尺子怎么读英语怎么说:中国经典爱情诗词

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中国经典爱情诗词(千古名篇)
关雎 <<诗经>>
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,
寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,
辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。
窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右芼之。
窈窕淑女,钟鼓乐之。子衿 <<诗经>>
青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?
青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?
挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮。静女 <<诗经>>
静女其姝,俟我于城隅。爱而不见,搔首踟蹰。
静女其娈,贻我彤管。  彤管有炜,说怿女美。
自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻。蒹葭 <<诗经>>
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,  在水一方。
溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。山鬼 <<楚辞>>
若有人兮山之阿,被薛荔兮带女萝;
既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕;
乘赤豹兮从文狸,辛夷车兮结桂旗;
被石兰兮带杜衡,折芬馨兮遗所思;
余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来;
表独立兮山之上,
云容容兮而在下;杳冥冥兮羌昼晦,
东风飘兮神灵雨;留灵修兮澹忘归,
岁既晏兮孰华予;采三秀兮于山间,
石磊磊兮葛蔓蔓;怨公子兮怅忘归,
君思我兮不得闲;山中人兮芳杜若,
饮石泉兮荫松柏;君思我兮然疑作;
雷填填兮雨冥冥,爰啾啾兮穴夜鸣;
风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。凤求凰·琴歌 佚名
有美人兮,  见之不忘。
一日不见兮,思之如狂。
凤飞翱翔兮,四海求凰。
无奈佳人兮,不在东墙。
将琴代语兮,聊写衷肠。
何日见许兮,慰我徬徨。
愿言配德兮,携手相将。
不得於飞兮,使我沦亡。有所思 汉乐府
有所思,乃在大海南。何用问遗君?
双珠玳瑁簪,用玉绍缭之。
闻君有他心,拉杂摧烧之。
摧烧之,当风扬其灰。
从今以往,勿复相思。相思与君绝!
鸡鸣狗吠,兄嫂当知之。妃呼豨!
秋风肃肃晨风,东方须臾高知之。上邪 汉乐府
上邪! 我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!行行重行行 <<古诗十九首>>
行行重行行,与君生别离。
相去万余里,各在天一涯。
道路阻且长,会面安可知。
胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓。
浮云蔽白日,游子不顾返。
思君令人老,岁月忽已晚。
弃捐勿复道,努力加餐饭。涉江采芙蓉 <<古诗十九首>>
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
采之欲遗谁?所思在远道。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。
同心而离居,忧伤以终老!相思 王维
红豆生南国,春来发几枝?
愿君多采撷,此物最相思。望月怀远 张九龄
海上生明月,天涯共此时.
情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.
不堪盈手赠,还寝梦佳期.秋风词 李白
秋风清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相亲相见知何日,此时此夜难为情;
入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极,早知如此绊人心,何如当初莫相识.竹枝词 刘禹锡
杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨,道是无晴却有晴。竹枝词 刘禹锡
山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。
燕子楼 张仲素
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。
相思一夜情多少?地角天涯不是长。锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,只是当时已惘然.无题 李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.
蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.无题 李商隐
重帷深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香?
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。无题 李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.无题 李商隐
昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东.
身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通.
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。暮秋独游曲江 李商隐
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.
深知身在情长在,怅望江头江水声。夜雨寄北 李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.离思 元稹
曾经沧海难为水,除却巫山不是云.
取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.题都城南庄 崔护
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。赠别 杜牧
多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成.
蜡烛有心还惜别 ,替人垂泪到天明.寄人 张泌
别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。写情  李益
水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。
 从此无心爱良夜,任他明月下西楼。赠婢 崔郊
公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海,从此萧郎是路人。寄李亿员外 鱼玄机
羞日遮罗袖,愁春懒起妆。
易求无价宝,难得有情郎。
枕上潜垂泪,花间暗断肠。
自能窥宋玉,何必恨王昌?江陵愁望有寄 鱼玄机
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,日夜东流无歇时。长相思 白居易
汴水流,泗水流, 流到瓜洲古渡头,
吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠, 恨到归时方始休,
月明人倚楼。梦江南 温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,
肠断白苹洲!长相思 林逋
吴山青,越山青。两岸青山相送迎。
谁知离别情?
君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成。
江头潮已平。相见欢 李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。乌夜啼 李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。谒金门 冯延巳
风乍起,吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至,举头闻鹊喜。玉楼春 欧阳修
樽前拟把归期说,未语春容先惨咽,
人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花,始共春风容易别.西江月 司马光
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.
红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.
相见争如不见,有情还似无情.
笙歌散后酒微醒.深院月斜人静.鹊桥仙 秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。
虞美人 秦观
碧桃天上栽和露,不是凡花数,
乱山深处水荥迥,借问一枝如玉为谁开?
轻寒细雨情何限,不道春难管,
为君沉醉又何妨?只怕酒醒时候断人肠!雨霖铃 柳永
寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。凤栖梧 柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。忆帝京  柳永
薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。
展转数寒更,起了还重睡。
毕竟不成眠,一夜长如岁。
也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。
万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。
系我一生心,负你千行泪。蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.
欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处.鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。解连环 周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝,信音辽邈。
信妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。
燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。
想移根换叶,尽是旧时,手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲,人在天角。
漫记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。
水驿春回,望寄我、江南梅萼。
拼今生,对花对酒,为伊泪落。青玉案  贺铸
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。一川烟草,满城风絮。
梅子黄时雨。青玉案 元夕 辛弃疾
东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。渔家傲 陈袭善
鹫岭峰前阑独倚。愁眉蹙损愁肠碎。
红粉佳人伤别袂。情何已。
登山临水年年是。常记同来今独至。
孤舟晚扬湖光里。衰草斜阳无限意。
谁与寄? 西湖水是相思泪。江城子 秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。
犹记多情,曾为系归舟。
碧野朱桥当日事,
人不见,水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便做春江都是泪,
流不尽,许多愁。一丛花令 张先
伤高怀远几时穷。无物似情浓。
离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。
梯横画阁黄昏后,又还是、斜月帘栊。
沈恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。
千秋岁 张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。
雨轻风色暴,梅子青时节。
永丰柳,无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结。
夜过也,东窗未白凝残月。木兰花 张先
相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动.
怨歌留待醉时听,远目不堪空际送.
今宵风月知谁共,声咽琵琶槽上凤.
人生无物比多情,江水不深山不重.生查子 欧阳修
去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪满春衫袖。卜算子 李之仪
我住长江头,君住长江尾。
日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。
只愿君心似我心,定不负相思意。诉衷情 顾敻
永夜抛人何处去?绝来音,香阁掩。
眉敛,月将沉,争忍不相寻?
怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深.迈陂塘 元好问
问世间,情是何物?直教生死相许。
天南地北双飞客,老翅儿几回寒暑。
欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。
君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去?
横汾路,寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。
天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。
千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。生查子 牛希济
春山烟欲收, 天淡星稀小,
残月脸边明, 别泪临清晓.
语已多, 情未了, 回首犹重道:
记得绿罗裙, 处处连芳草.江城子 苏东坡
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年断肠处,明月夜,短松冈。醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。虞美人 叶梦得
落花已作风前舞,又送黄花雨。
晓来庭院半残红,惟有游丝千丈茑晴空。
 殷勤花下同携手,更尽杯中酒。
美人不用敛蛾眉,我亦多情,无奈酒阑时!玉楼春 晏殊
绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟,花底离情三月雨。
无情不似多情苦,一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时,只有相思无尽处。望夫石  王建
望夫处,江悠悠;化为石,不回头。
山头日日风复雨,行人归来石应语。九绝为亚卿作 胡楚
君去东山踏乱云,后车何不载红裙?
罗衣浥尽伤春泪,只有无言持送君。
君住江边起画楼,妾居海角送潮头。
潮中有妾相思泪,流到楼前更不流。
妾愿为云逐画樯,君言十日看归航。
恐君回首高城隔,直倚江楼过夕阳。蝶恋花  纳兰性德
辛苦最怜天上月, 一夕如环, 夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁, 不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝, 燕子依然, 软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇, 春丛认取双栖蝶。最高楼 程垓
旧时心事,说著两眉羞。长记得、凭肩游。
缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇杏花楼。
几番行,几番醉,几番留。
也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。
天易老,恨难酬。
蜂儿不解知人苦,燕儿不解说人愁。
旧情怀,消不尽,几时休。回复:中国经典爱情诗词(千古名篇)
葬花词
花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑乡帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无着处;
手把花锄出乡帘,忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞,
桃李明年能再发,明年闺中知有谁?
三月香巢初垒成,梁间燕子太无情;
明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢已倾?
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;
明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人;独
把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;
青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温!
怪侬底事倍伤神?半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞
《陕西诗词》第一期·旧雨新朋观赏叶农先生书画并题画师展出
翰墨情缘不计年,一枝一叶汇心田。
窗前赋得新诗句,挥洒神飞云锦端。
笔走行云流水中,锋转头藏顿挫情。
布白间开何洒落!匠心别具见纯诚。
书画歌吟春复秋,冰壶玉尺锁闲愁。
红梅翠竹相辉映,仪态万方明客眸。嵌名联贺新岁寄弓保安先生
弓开中的笔挥锋,保国文明著述丰。
安得吟鞭催我去,好随骏马乐园东。依韵奉和蒋薛先生见赠二首
我想伊人在雁峰,心仪五载一相逢。
才华博雅甘清淡,干济恢奇守挹冲。
发展诗传奔走苦,弘扬文化撰编丰。
长怜范子交何逊,自此征途坠镫从。
不亲黄度又多时,鄙意尘缘复日滋。
蓬矢桑弧嗟曲折,暮云春树仰岐嶷。
骊山寻访须驱驾,雁塔同登盼有期。
尤愿天涯人久健,秦川楚水共新曦。观友人书画
赵冠英先生书画经敦促后,参与春节展出,欣赏之余,爰赋二首。
藻思睿发艺坛雄,风骨嶙峋似放翁。
归去来中存本色,诗书画里蓄深功。
性天相近论交早,翰墨积缘偏好同。
造诣如君汉上少,久违还需拭双瞳。
展陈一室灿云霞,三绝居然属大家。
老圃斜熿陶令菊,天香浓艳李唐花。
温柔敦厚诗风正,米蔡苏黄笔致华。
韫椟而藏人不识,先生名实至今奢。贺黄希成先生《耕耘集》付梓
耕耘历苦辛,文苑展经纶。
兴教丹心在,扬骚正义伸。
语新多警句,韵雅爽精神。
可贺留鸿爪,诗名启后人。
次韵奉和《六十五岁咏怀》呈张滋芳先生
枝繁叶茂仗深根,律己清严出德门。
从政一心争奉献,为民众口感殊恩。
精研诗艺风骚领,历尽艰辛事业存。
誉满吟坛扬国粹,抒怀言志蕴情真。
奉和曹保荣词长《八十自嘲》原玉
曹翁后后胜前前,跃马平川喜欲颠。
执教育才心血注,务农为本志情迁。
力遒扬粹歌时事,勤奋挥毫乐砚田。
遥祝八旬身更健,期颐福寿享天年。读于水《寸草微吟》
厂破离岗志未衰,终期腕底起惊雷。
思维驰骋三千界,胸际纵横九域材。
黎庶注怀融血泪,世情洞察展雄才。
正声时雨吟坛茂,杨柳春风任剪裁。友人生日
又逢华诞忆春都,水远山高鱼雁疏。
欲倩海风传贺意,不知何处觅新居。戏和某公《自嘲》目空荣辱自由多,扼守清贫发浩歌。
把酒临风思旧雨,灞陵归客醉吟窝。读《陋园诗选》赋
亲情友谊浪掀波,世象殷忧感慨多。
最恨倾仓肥硕鼠,偏怜浇汗封护坡。
诗传四海联吟友,赋祭高堂滴泪河。
八十春秋甘苦事,陋园一曲绕梁歌。七绝二首步聂云岚先生韵
举步方知路不平,盗名欺世羽毛轻。
忧心莫过黎元梦,愿舍残年荐众生。
几番花谢又花开,风雨交加摧陋斋。
我与诗词长结伴,一轮明月透窗来。柳梢青·寄友人
乍暖阳春,风落残梅,露湿柳梢。倩影如仙,娇姿若梦,妙语神摇。
相邀万里琼瑶,歌起处,袅袅如箫。料得今生,蓬山迢递,暮暮朝朝。致友人三首
山中草木水中波,似锦年华转眼过。
每感世情添恨远,难凭诗句写愁多。
月明无意恋花影,云倦倾心听雨歌。
又见江头春柳绿,莺来燕去更如何?
未经大苦被强忧,断肠吟诗不肯休。
与世曾思人百岁,此生难做事千秋。
天悬日月连心转,海卷波涛化泪流。
逢一知音心足矣,愿从磨砺出吴钩。
冰消雪化欲登攀,路有泥泞道更艰。
辗转不愁风折树,徘徊何惧雾封山。
春生沟底闻莺唱,雨滴眉梢作柳弯。
待到清明桃烂漫,世间望尽景千般。步韵答谢魏义友先生
姓氏音同道亦同,班门未敢诩成功。
毡房惠降及时雨,韵笔欣逢定向风。
学海苍茫须问计,文心寂寞待交融。
锦书频寄拳拳意,矢志躬耕意气雄。赠蒲城诗联并书画朋友(新声韵)
古邑文风盛,今贤作品佳。
高才超百位,异彩耀千花。
撰句追屈复,挥毫效寇遐。
难能真可贵,业绩令人夸。贺刘启哲老《六情三味集》出版
六情三味自奇崛,展卷芬芳满庭阶。
篇篇章章抒胸臆,笔笔画画倾心血。
文思长江源头水,品洁昆仓顶上雪。
祝嘏更期诗兴发,兴观群怨总称绝。癸未新春雅集"春满园"
残梅巧借满园春,骚子举樽情自真。
不尽风云多变幻,诗丛花语染烟尘。寄  友
沉沉半载音书绝,淡淡青荷四月初。
蝶梦依稀吟旧雨,萍踪怅惘赋兴居。
君真高卧陈蕃榻,我却常思陶令庐。
极目南天花事了,一勾新月病相如。闻轶翁夏秋之间将重开书展于旧金山
羲献何如楚客豪,书坛隔海仰高标。
笔摇五岳惊风雨,卷起重洋岁岁潮。乐本金先生《心花韵雨》集付梓嘱题诗绽心花韵自娇,情深热土植根牢。
楚天雨露勤珍惜,育得荆山碧玉桃。草  帽
旧雨索句,抬头见壁间草帽,遂借以自嘲。三山指终南、辋川、克青斯山。
壁间夕照暗无光,沦落风尘事渺茫。
旧雨遗踪常系梦,新丝绾补总牵肠。
卅年盘曲三山路,万里风流一点黄。
我鬓新白君黯淡,遮颜仍是旧行装。《陕西诗词》第一期·玫瑰刺香以娼养镇
放开搞活谱新章,狂赌走私亦堂皇。
更有强民富国计,以娼养镇颇风光。闻某官移交法办有感
京兆煌煌田窦家,何时风起竞奢华。
石崇情浸绿珠女,叔宝意矜玉树花。
畜产犬鸡皆化道,凤姬龙子任浮槎。
黄粱无奈惜其短,请看城乡尽暮鸦。奇  闻柳市有奇闻,惊四海,震五洲。一个富村村务会,开到杭市国宾楼。十天费用逾三万,未见阿谁掏己兜。背背手,点点头,全部报销不犯愁。牛,牛,牛!
村子富流油,村官傻了眸。狂挥霍,创新优。忘却其身是公仆,俨然一路小诸侯。民脂血,视若蒌。臭,臭,臭!
违纪上司究,损公民怨尤。医难救,佛白求,品外乌纱飞石蜡,十年劳苦海神投。旁人笑,自家忧。羞,羞,羞!
酒楼一闻贪官岂惜小民哉,对酒狂歌七马猜。一路逍遥新塔纳,三盅酩酊老茅台。野鸡味美家鸡贱,新厦姘娇旧厦衰。万两千金先记账,人多恐怕票难开。哀矿难
进洞非难出洞难,瓦斯爆炸命归天。
身埋地下魂犹诉,母唤门前泪不干。
腐吏贪赃民众恨,奸商行贿矿山寒。
人间隐患知多少,拨雾还须仔细看。苏幕遮·有感于某贪官的表演
菊丛新,红叶旧。海角天涯,何处寻知友。玉貌潘郎今白首。又是重阳,遍系垂杨柳。
兴供茶,高会酒。难得人间,好事常持久。可叹情多偏失偶,莫在人前,信誓长厮守。
夕阳迟,朝露早,万里经行,是处怜芳草。玉薄东方天欲晓。半世奔波,风雨催人老。
牵肠多,如意少。曾几何时,做了人翁媪。休叹平庸招自扰。堪破浮名,利禄皆缥缈。送灶打油诗
上天也爱听回报,爆竹声中送灶王。
此去包他都说好,因为吃了世人糖。质  疑谁见人穷拒做官,岂因国惫吝科研?
为奴虽惯千年久,未必不思民主权。
惯  见
昔讽朱门酒肉香,今怜乞食跪街旁。
机关一日午餐费,流浪儿童半载粮。村  官
举国沸腾奔小康,何时能富我家乡。
村官只扫门前雪,不管村民瓦上霜。斥某吹官
昔日浮夸今又回,三分成绩七分吹。
只欣乌帽加头顶,哪管黎民啥口碑。曲线升官
七品嫖娼缓擢升,易官异地息绯声。
三年过后重提拔,市长交椅稳步登。惊闻百余人在太和公园旁围观落水女活活淹死
扶危风盛数千年,今日却无援倒悬?
举国弘扬三代表,教人惊讶想联翩。
矿  难
灯红酒绿日昏昏,血染琼楼耸入云。
怪道阎王开笑口,连年冥府大增军。
频频矿难已寻常,惯听悲声九域扬。
孰料多年无妙策,冤魂无数尽望乡。淫色可恼
人无自重必轻浮,处世难分荣辱羞。
贪色偷情禽兽像,荒淫鲜耻堕氓流。
乱  谈
皇屁能存五百年,收藏拍卖价惊天。
敢标美币三千六,锤落成交千万元。有感某教师勒索学生
十年树木百年人,教育从来是绿阴。
有甚如今钱索紧,枉称贤圣枉称尊。《陕西诗词》第一期·缅怀之窗鹧鸪天·纪念胡耀邦同志90诞辰座谈会感题
俯首甘为孺子牛,生前身后两风流。
松风竹节真君子,菊品梅操浴九州。
为社稷,谱春秋。呕心沥血绘宏图。
边贫老少亲寻访,披肝沥胆为国酬。人民心中的丰碑
两袖清风不染尘,一身正气耀乾坤。
光明磊落真豪杰,肝胆照人五岳魂。瞻刘少奇开封纪念馆
灭顶祸灾突降临,一朝囚禁自由身。
病床似狱煎熬苦,生命垂危慨叹深。
弥天虚罪辱良善,旷古奇冤告无门。
默然绝食心燃火,控诉无音胜有音。悼巴金老仙逝
秋意渐浓黄叶稀,文坛忽见泪沾衣。
多才兼系三栖者,不朽岂惟六部奇。
世纪良心成代号,激情真理化虹霓。
文坛巨匠今仙逝,信有后贤奋步趋。转  眼
转眼丁香花又白,两年前事有余哀。
伤心最是南门路,望断车尘伊不回。白  头白头愧对有情人,情至无情却是真。
世味休惊如酒薄,剑南烂漫尚多春。慈母仙逝百日祭
2005年12月5日在霸陵母亲墓前哭祭,悲不成声
呜呼母亲,遽然仙逝。天塌地陷,心如刀刿。寿七十五,五子四女。养儿育女,备受辛苦。
苦难不断,伤心无数。口不忍言,笔不忍书。只拣数端,徐徐温吐。出身贫寒,自幼磨难。
家务农活,一力承担。弱弟多病,悉心照管。求医问药,饱经心酸。虽嫁城里,苦多甜少。
好景不多,常难温饱。艰难度日,长年操劳。吃饭穿衣,尽夫尽子。忍饥挨饿,供子求知。
融融春晖,暖及孙辈。为儿为孙,泪干心碎。还办工厂,服务社会。艰苦创业,身心疲惫。
业成身退,退竟无费。奔走求告,忍恨含泪。求得低保,工友泪飞。一生磨折,一世劳累。
因此遘疾,病痛相摧。忍痛独居,怕儿受累。连年相请,终难请回。惟愿病愈,再将儿随。
呜呼母亲,呜呼天公!言犹在耳,何处音容?每思母恩,泪淹双睛。每念母苦,顿觉心疼。
天河地海,难比恩情。生前再孝,遗憾无穷。母亲不在,要钱何用?母亲不在,要名何用?
百日痛思,摧心裂肝。谆谆教诲,竟成从前。喜笑怒骂,再不能见。惟余人品,永铭心间。
宽厚待人,公道慈善。助人为乐,善待亲邻。惠及乞丐,帮困济贫。身处苦难,志高凌云。
然志未伸,已驾鹤遁。仙界虽好,难问晨昏。高处苦寒,谁调室温?念兹思兹,五内俱焚。
念兹思兹,浪涌方寸。念兹思兹,吾当发奋。呜呼吾母,虽死犹生。躯壳虽隳,永存魂灵!
有生一日,皆报恩时。有生一日,皆伴亲时。今也言长,时则苦短。惟挈大端,置其粗浅。
百日祭奠,尽此一觞。后有言陈,与日俱长。尚飨!江城子·清明怀父
清明未到已凄然,昼思繁,夜无眠。泉下年来,身体可康安?有病莫嫌医药贵,儿为你,送冥钱。
道旁化纸泪涟涟,手轻翻,火蹁跹。唯愿父亲,事事不为难。入梦莫嫌车票涨,儿最爱,睹慈颜。挽歌六章--悼允经
昨夜罡风摧秀松,幽明顿隔乱云封。
故乡此日花如雪,人赴仙山第几重?不慕富翁不羡官,踏平崎崛是安澜。
金光盖地狂潮涌,难易君心一寸丹。
尘寰奔走几春秋,不觉飞霜半染头。
饕餮钟情书世界,梦魂还作逍遥游。
书生才气亦纵横,走笔长安露颖锋。
凈洗铅华归大朴,羞趋时尚不追风。
生死凭谁论夙因,庄周蝶影也难分。
漫天风雨伤心日,哀乐送君还送春。
心绪迷茫何所之,伤怀痛赋招魂辞。
挽诗数首泪千万,君在泉台知未知?悼彦仪胞兄
枭声夜出报哀音,待晓长空遏白云。
天降寒霜飘落叶,气凝飞雪笼枯林。
近坟咽咽灵柩缓,入穴滔滔热泪沉。
鳏寡遗容犹抱愿,氤氲天地吊斯人。
霍绍业(西安)悼朱英杰吟长
讣告飞来不尽哀,先生乘鹤返天台。
相交恨晚匆匆去,此后研诗谁共裁!雪梅香·悼裴公暮云厚,冰封霜染雪飘飘。更朔风凄紧,几枝红蕊妖娆。都道寒梅傲霜雪,岂知霜雪孕妍娇。艳香冷,充宇沁心,除尽腥臊。滔滔。艾萧茂,绿雨红风,利海名潮。铮骨遭哂,冷香不算格高。秋月春花薜萝苑,剩歌残酒贾人寮。应归去,他界追随,宗马师毛。《陕西诗词》第一期·七彩人生
集  邮寸方天地景无边,凭览大千细把玩。
花鸟虫鱼情不尽,教科文史力求全。
喜从博古知华夏,更冀通今识宇寰。
妙趣横生堪入胜,闲来掌镜醉如仙。文革留痕
百难余生雪满头,老来奋笔寄春秋。
河宽怪我忘深浅,运蹇由他唤马牛。
拥彗清途谋饼饵,临街卖字换盐油。
故人邂逅尴尬甚,话到唇边语又休。卜算子·赠孙女江捷
日夜盼孙归,彳亍何惆怅!云暗南山汉水深,倚户驰遐想。
子女早成家,风雨难相望。暮暮朝朝度寂寥,无处寻依傍。
更漏子·岳母
更漏残,灯似豆,凛冽朔风摇牗。人不寐,泪难收,穿针引线稠。
夫新丧,女儿幼,岁月煎熬多口。炎夏日,汗奔流,怀中尚抱裘。观桑园村女子健美歌舞三题
翩跹丽影尽如花,撒落长街一段霞。
装点家乡春色美,风姿不向舞厅夸。桑园靓女更胜花,飒爽英姿丽若霞。
鼓乐盈天歌伴舞,八方农友尽相夸。
白是流云红是花,欢歌笑语绽朝霞。
小村盛会添风采,赢得乡亲四处夸。闲居逸趣
粗蔬淡饭一盅茶,新建楼房是我家。
户对山峦迎旭日,窗临江渚映平沙。
云蒸霞蔚桃园境,水秀山明锦绣花。
恰是悠闲娱晚景,吟风赏月种甜瓜。夕阳乐高楼瓦屋让儿孙,自建庵棚翁媪蹲。
一酒一歌情不尽,栽花种菜乐津津。夕阳如春
青山碧水韵幽幽,浪涌扁舟竞上游。
枫叶盈眸红艳艳,老翁独钓一江秋。玉楼春·外孙女乐乐满月感赋
南疆花绽关中雪,乐乐出生方足月。幸将图像网中传,唤姓呼名情切切。
老妻常盼枝头鹊,阿小归来心始悦。关山万里路途遥,幼女牵情秦与粤。喜得甥孙儿
八十媪翁晚景怡,双双孙女得麟儿。
遥思茹苦含辛日,喜值眉开颜笑时。
今日欢娱汤饼宴,他年定显虎熊姿。
人间有此天伦乐,雀跃高吟赞美诗。一剪梅·矮哥卖报人矮墩墩卖报郎,身着蓝装,人品刚强。公交车上往来忙,讲解周详,售效方良。
酷暑严寒日月长,薄利营昌,存入银行。聚沙成塔建楼房,远近名扬,接了新娘。
一剪梅·老汉卖菜
抚子夭殇又育婴,苦难深情,企盼康宁。肩挑菜担串边城,小本经营,风雨晨行。
苦送寒生春满庭,勤学争荣,三好标兵。当年高考上燕京,造就文星,老汉扬名。水调歌头
己卯除夕,堂前惟衰翁老妪别无他人,不觉怅然,长叹随笔。无子盼生子,多子又何如?莫言儿女防老,宁愿一身孤。不为亲情牵念,不用忧心祸福,心静似秋湖。种豆南山下,相语半床书。尘缘事,谁能解,只虚无。何须料理身后,魂自认来初。一载新坟有纸,两载祭台灯尽,三载墓桐枯。月看流萤乱,风听鬼狐呜。
阳台种花
阳台积翠树清光,四季常春气象张。
斗艳争奇千色秀,风飘些许透帘香。
感  慨
年逾而立意如何,岁月蹉跎感慨多。
时不再来宜发奋,重操文史镜新磨。
征  文
征文之趣奥无涯,书画诗刊作品佳。
莫笑班门思弄斧,文采风骚慕行家。养蜂乐
风华正茂育英童,桃李满园沐雨风。
花甲离庠归故里,古稀酿蜜步山中。
花香扑鼻舒肝胆,松柏翻涛动诗情。
更喜桑榆情谊重,为民造福乐无穷。浣溪沙·诗词班
白发师生格律欺,十堂讲授五成飞。
头皮抓木记心疲。
平仄常悲忘字理,诗联苦叹好词稀。
熄灯拥被帐中思。鹧鸪天·创卫先行保洁员规约同时起五更,清除垃圾与灰尘。
披星戴月常如此,扫雪铲冰从未停。
锄草莠,灭螟蛉,净天净地净心灵。
都夸创卫先行者,尊重辛劳受好评。
临江仙·模范法官王书田
世俗都称菩萨善,孰俦检查英贤。
率先士卒处前沿。庶民齐诉愿,期盼罢贪官。
执法如山身骨硬,"六亲不认"防偏。
积劳吐血克难关。证全成铁案,众口赞书田。入电脑培训班喜赋
神怪仙灵渺似烟,岂如电脑缔真缘?
导人阔别迷茫地,送我常居自在天。
网上扬帆通慧海,键头采玉入蓝田。
俯身笑做学生样,培训班中悟妙玄。《陕西诗词》第一期·情系三秦题秦腔四大名旦(三章)
春回大地百花开,斗艳争奇结队来。
艺苑千秋留胜事,一瞻倩影一徘徊。
一朝妩媚十年功,苦雨凄风记忆中。
游客只说花吐艳,谁人虑及险千重。
芙蓉出水众欢腾,遐迩闻名动视听。
我愿天公多护佑,青春常在景常明。关中飞行
浮槎直放碧云空,眼底群山势尽东。
一线黄河开禹域,四围白日走天风。
情移十丈红尘外,身在五陵佳气中。
为是三唐形胜地,云端得句自然工。阮郎归·思乡
阮郎一去二十春,琼山几度云?杜鹃声苦更黄昏,愁煞烂柯人。
看雪雨,著风尘。玉人还可寻?儿童相见自不识,知是外乡人。村  暮金乌欲坠晚霞红,牧叟叱牛行色匆。
缕缕炊烟农舍起,谁家犬吠柳阴中?浣溪沙·回乡
背井离乡思至亲,回归故里满身尘,
四邻邀请品山珍。
处处荒坡一片绿,家家房舍尽翻新,
人逢喜事倍精神。
鹧鸪天·山乡巨变
反霸安民进大山,羊肠小道苦登攀。
弯腰低首竹林钻,满颈冰花彻骨寒。
思往日,看今天,通天大道绕云端。
山乡珍宝飞天外,又换衣粮又换钱。碑林夏日
绿树阴浓夏日长,石坊倒映入池塘。
碑亭如画微风起,七室六廊尽墨香。西安环城西苑吟环城西苑草芊芊,巧夺天工景色妍。
翠柳随心轻起舞,黄鹂着意巧飞旋。
清流瀑布牵吾梦,绿荫码头乘客船。
劳燕欣飞霞雾里,勤蜂款舞草花前。
喷泉放彩长虹展,摇竹吟歌妙曲传。
壁字催人思古韵,铁环带我到童年。
斗鸡强体争豪气,磨剪裁裙绣白莲。
老碗能装香辣面,一根就饱饿馋捐。
马桩似玉呈身价,爆米如雷震耳边。
长凳条条随处见,花亭样样惹人怜。
马勺舀尽黄河水,脸谱标明秦戏缘。
工字长廊伸四下,木梯多级上重天。
舞台平坦飘霓美,立石圆盘健足鲜。
华夏人皆归属相,苑灯光总照弯阡。
花间漫步除烦恼,水上微风泛碧涟。
皂树穿云舒壮志,拱桥邀你抚轻烟。
君臣依伴马轱辘,老少搀吟唐韵篇。
水上生林林翠秀,湖中梦月月团圆。
金盘地景承风俗,吉岁光阴请偓佺。
端午时分除毒害,清明期日奠先贤。
元宵佳节赏灯悦,厨子专心祭灶虔。
爆竹声声迎岁到,中秋户户盼人还。
洞连南北三千米,河望东西两处山。
成荫密林晨气爽,御强高垛石城坚。
关中八怪趣谈述,陕域十区清注诠。
用尽人间千万语,难描西苑玉珠钿。
念奴娇·关中行吟豪情万丈,意难尽,千古关中风调。
飞起车龙三百万,驰骋丝绸古道。
杨柳参差,阁楼排闼,城镇看新貌。
神游感慨,热心风发吟啸。风传动地春雷,天时顺应,长远宏图造。
秀美山川非昔比,游客心怡欢笑。
白首多情,英年气壮,亿万同环保。
中华盛世,寿如山岳安好。长安任看石榴花
红尘一骑远行苦,大道通衢日万车。
五月古城风景好,长安任看石榴花。菩萨蛮·安寒腰鼓
陈年鼙鼓来天外,龙腾凤舞兴安塞。
明月照遗踪,载承边地戎。
流光播异彩,跨入新时代。
衔领倡新风,人民气势雄。
聆听民歌大王贺玉堂、高原百灵王二妮等即席演唱
老贺一讴冰雪开,小妮百啭燕春来。
环山绕水人生事,云涌风流抒壮怀。
观赏妇女剪纸,并赴八十二岁高金爱大师家拜年
姑嫂相约剪世风,神差万象指间功。
窗花竞与心花放,喜见山乡处处红。水调歌头·三秦颂炎帝文明灿,禹甸百花斓。
孔教周礼绵漫,石鼓两千年。
英武君王层现,风流人物浩繁。
唐汉冢陵园。地下伏兵战,塞北筑城垣。秦岭险,黄河瀚,法门端。
半坡碑馆,钟楼雁塔媲延安。
一代女皇独羡,十三宫殿雄关,逐鹿斗高原。
科普兴全陕,财富满山川。渭南富蓉蒸饺店就餐感怀何处有仙境?人间问富蓉。
慕名来此店,远道携友朋。
"先生您请进!"未至声先迎。
男侍步履快,小姐笑语轻。
鲜花映明镜,银窗照玉灯。
高壁悬字画,大雅弥诗风。
不闻酒拳吼,不见烟雾腾。
感觉何所似?清水涤人生。
块垒徐徐散,喜气渐渐升。
襟前清风拂,餐桌诗意生:
一盘北方味,一盘南国风。
一盘清水煮,一盘竹笼蒸。
翘翘地软饺,鳞鳞富蓉羹。
野味来天上,入口成仙翁。
心漾灵犀动,身摇骨肉轻。
一杯三击掌,高歌入遥空。
友情千钧重,金钱鸿毛轻。
真诚感天地,慷慨度人生。
如坐春风里,如沐雨露中。
顿悟乾坤大,忽觉耳目聪。
醉里梦富蓉,云海一鲲鹏。
儒商吴孝斌,千里驰美名。
龙种遍地撒,星火满目红。
多少连锁店,多少赤子情……
看碗碗腔《借水赠钗》赞杨荣荣
一曲《金钗》数百年,秦声"碗碗"最缠绵。
崔生信步都城外,桃女偏逢茅舍前。
借水已萌连理意,赠钗终结并蒂莲。
问君才艺何人好?惟有荣荣醉梨园。乙酉清明饮紫阳新茶
初  沏嫩绿银针水面浮,清香波溢紫砂壶。
秦巴珍品天然洌,淡雅幽幽意趣殊。
沏  好窈窕扁舟姿色秀,轻歌曼舞默无声。
滢滢淡绿安闲甚,却把醇香散满庭。
细  品索性执壶趣盎然,激情酣畅润心田。
提神保健袪寒气,回味无穷意绵绵。
高  峡(西安)耀州窑博物馆咏题
千年遗址幸欣逢,十里窑坊举夜明。
黄堡陈炉星月逝,华光青釉熠辉生。
一方石碣陶坊史,三把彩莲瓷苑铭。
绮席美含今古色,馆中靓列望舒惊。五丁关览胜
雄关聋立冲霄汉,翠柏苍松绿欲涎。
青野涛声催鸟语,山峦谷壑起云烟。
车行九曲盘山路,步上千梯启洞天。
更喜秋高凌绝顶,夕阳满目罩霞衫。应陈忠实先生之邀游白鹿原
掩卷沉思已有年,梦萦神往白鹿原。
平川空寂看青菽,村舍安澜起白烟。
南望终南千壑静,北闻灞水一流喧。
横驰百里东原下,水陆庵中拜大仙。过秦岭
莽岭横分秦蜀天,陈仓栈道诡勾连。
千桥妙接九重路,一线灵通十万山。
鼓动男儿存浩气,放纵铁马渡雄关。
风雷烟雨车窗过,历井扪星谈笑还。秦  岭
一别昆仑便向东,重峦叠嶂跃苍龙。
千条飞瀑分流域,万仞雄峰障朔空。
雾锁终南藏异宝,雪拥太白隐仙踪。
巍巍西岳显神韵,感此无穷造化功。
嵯峨秦岭耸云空,引得天尊尽扎营。
老母堂前朝圣殿,楼观台上赏真经。
古崖栈道书名胜,险隘狭关写汗青。
更有骚人经此过,惟留仙迹遍群峰。
应农友之邀欣赏田园遇雨
悦目欣添洗耳方,栆红未谢鸭梨黄。
雨如帘幕裁难断,情若时轮续更长。
田野秋肥香淡远,村姑人俏喜殷康。
乡亲斟酒夸新舍,三碗消融两鬓霜。秋日东阳山抒怀
六十年来岁序新,满山花果杜鹃吟。
梯田如画层层绿,苍岭笼烟缕缕痕。
三老祠前崇圣杰,怀英阁里缅雄魂。
提督已遂花翎愿,吴公贤德百年存。《陕西诗词》第一期·四时即兴丙辰寒食
莺歌燕舞好时光,桃李凋零野草长。
寒食今年风雨里,飞红处处掩夕阳。一七令·春光春。柳暗,花芬。溪水暖,雀鸣琴。
骈红拥翠,绿意温馨。
流丹草色碧,膏雨寄情深。
蜂蝶穿花嬉戏,莺燕歌舞欢欣。
烂漫芳菲迎日笑,东风万象物华新。
一七令·秋韵秋。菊艳,花稠。碧宇净,素云柔。冰轮皎洁,光洒琼楼。嫦娥舒广袖,霄汉任风遒。枫桂交相辉映,暗香浮动芳洲。劲节高标硕果累,烟波野韵自风流。感  春
春鸟啼晨雪满天,黄河弹出九瑜弦。
高阳极目逡巡望,低柳展枝舒骛牵。
物换四荒笙旎舞,星移六漠玉歌旋。
风和日转壶觞暖,紫气轻回百草鲜。暮春即事
姹紫嫣红满水隈,小园曲径独徘徊。
世人皆爱春晴好,我愿明朝听雨雷。偶  感反常气候苦不禁,七九雪飞寒气森。
豪宅空调自春色,谁将温暖送民心。
沈利斌(浙江)春日杂诗
江南行不尽,引步总迟迟。
春到诗先觉,花开鸟已知。
水烟缘柳上,草色向天驰。
风物年年似,年年别样思。
绝  句
花绽人尤艳,春来影亦香。
东君有情甚,扶我过横塘。迎  春
春联贴罢挂灯笼,福倒家堂笑语同。
孙剪窗花鸡报晓,儿涂丹墨鹤腾空。
东风着意催新绿,细雨无声润嫩红。
最喜今年轻赋税,诗囊常满酒囊丰。仲冬瑞雪
仲冬瑞雪普天飘,迭迭重重暖麦苗。
待到来年增产日,神州十亿乐陶陶。夏月中天
一江明月若心空,山水苍苍夜气冲。
远水稀疏清影外,小村融合淡光中。
几分凉意霜降暑,一缕浮思梦逐风。
常叹平生惊白首,茫然此景与谁同?冬  林
疏枝残叶任风摇,就简删繁舒干条。
阅尽炎凉霜雪味,蓄精涵锐待春潮。
魏本涛(西安)入冬久旱初雪
昏昏星汉隐,青女步姗姗。
雪映晖光冷,路危人面寒。
高新云厦阔,穷老葺巢难。
顶和南山色,夕阳犹可餐。
晚晴偶叹
秋雨绵绵常掩扉,乍晴厦顶赏残晖。
指痕一曲姮娥笔,曛绣千针王母衣。
贯耳    雷暗作,牵睛鸽阵楼虚飞。
原生永失再生力,青眼南山色久违。乡村春景二首
曲水连田环抱村,篱笆巧借杏园春。
铁牛耕播南川地,泥土翻香陶醉人。
燕子衔泥牛歇耕,春苗时雨最关情。
人忙织绿风梳柳,撩拨心弦车水声。自度曲·岁月如水东流
岁月如水东流,情悠悠。几番雨打风吹,惹闲愁。
秋渐远,梦已残,万事休。眼前幻影迷离,何所求。春
蝶舞麦田间,轻风展画帘。
碧空春水色,意欲踏青山。花  期春风吹绿波,庭院蕊苞多。
待到飘香日,宾朋已错过。再题夏日槐花
槐花仲夏凋无尽,无色无香碾作泥。
不似阳春芳卉艳,几人关注几人提。
《陕西诗词》第一期·西窗剪烛月夜晚归赠内二首
劬劳为我失春花,德迈停机不自夸。
月夜迟归君入梦,轻拉蚊帐闭窗纱。
清光一片透红纱,玉臂生辉面似花。
冷暖人生欢爱少,与君天上种胡麻。行香子·忆旧
芳月迷人,辉映彭门,谁暗怀昨夜星辰?
春犁红浪,秋约黄昏。
醉瑶台柳,凝香袖,暮天云。
樱唇歌罢,轻分罗带,沐柔情怎不销魂?
别时曾记;娇靥双痕。
对梨花雨,兰舟露,落霞裙。结婚26周年填词四首寄内
遐方怨
看树杪,望江头。想到南疆,想到南疆有泪流。
初春一去到寒秋。盼她才入梦,又难留。
临江仙
二十六年熬过了,如今不再思家。思家只恐泪如麻。北墙墙脚下,种有断肠花。
长把此情埋入梦,任他灿烂如霞。年年辛苦在天涯。偶吟词一首,切莫寄归鸦。
蝶恋花
二十六年如闪电,掠去韶光,尽似桃花瓣。正欲拾来穿作线,忽然又被风吹散。
不恨天涯修路远,只恨西风,吹皱芙蓉面。何独双眉吹不展,年年今夜生遥怨。
河  传寒月,残缺,清光未绝,见人羞怯。深藏地底掩容颜,可怜,众星犹笑弯。
谁教此夜红丝结?愁不歇,情难灭,小聚还长别。恨无边,梦复删,莫求来世缘!
贾  霖破阵子
窗外拂开尘梦,樽前独自沉吟。风是琴声雨是泪,水是幽情月是心,闲愁无底深。
无计能消旧恨,那堪永夜拥衾。花是红颜星是眼,云是衣裳雪是魂,知音何处寻?渭滨柳色
塞外吹箫多怨悱,玉门走马渡如飞。
春风万点鹅黄碧,秦国千条鸦黛媚。
柔似人情堪系马,清如春雨自多丝。
渭滨灞岸多垂地,折尽凭谁赠别离。
渭滨看柳柳含烟,近取依稀远似燃。
频嘱鸦藏藏不住,漫参心丝丝难绾。
回风拂水听鱼语,顾影低眉与鸟言。
我亦能飞如雪絮,留春愿否共蹁跹。春  梦
夕照诗书不觉眠,醒来红日已东迁。
魂丢苏杭西湖畔,夜论骚坛丹剑篇。
月色泡茶斟浪漫,知音作伴解忧牵。
今朝了却数年愿,千里相思一梦圆。
饶惠熙(湖北)寄  远
不见归舟忆去舟,盈盈一水阻双眸。
正须合作手携手,可奈分离秋复秋。
花为相思常溅泪,月因有恨总成钩。
故园芳草年年绿,莫向春风怨白头。钗头凤·无题
黄昏雨,寒林路,叹今漫步相思苦。江村旧,难回首。数年离绪,一朝愁后,负,负,负。
望云渡,临风去。几人潇洒红尘处。情如酒,梦中久。问伊消息,少年知友,否,否,否。香艳断肠词续稿
莫问春归路几重,相思树下与君逢。
初牵玉手情犹浅,许抚芳肌爱始浓。
烟景哪知消似雨,良辰不意去如风。
惺忪睡眼谁扶起,邂逅原来在梦中。
残紫碎红剧可怜,匆匆又到落花天。
千行碧泪洒妆阁,一对颦眉锁秀烟。
无奈空期春后约,不堪回首别时筵。
长门何必买胭粉?总在愁中与病边。
楚客天涯杳足尘,斜阳如血到长门。
青鸾不解传芳信,红烛陪人落泪痕。
隋苑柳明笼月魄,画桥烟淡举离樽。
只今难买相如赋,一曲吟成痛断魂。赠  兰
荷花出水识芳颜,三十年来共苦甜。
水转山回津甬路,心同义结并蒂莲。
影留鼓市春光里,身到杨河澴水边。
喜渡银婚家发旺,金婚翘首盼延年。浣溪沙·月盟三首得识高寒喜结盟,迹踪地下与天庭,
灵犀心有任阴晴。
同赏清辉流碧海,共将心绪付青冥,
尘寰谁解这番情。问候晨昏步履轻,不移轨迹见痴诚,
海天信守结高朋。
皎皎巡回担岁月,融融自在冶心灵,
身前影后照光明。风雨从无脚步停,何妨霄壤万千程,
漫传心语尽无声。
宇宙严寒驱远道,秋风摇落伫荒庭,
卿堪怜我我怜卿。《陕西诗词》第一期·心曲自鸣
水调歌头·述志
三访丝绸路,十载客长安。万事开头都苦;
爱把好词填。
集我同行好友,来往商量诗酒,贵贱俱欢颜。
回首江河奋,大浪欲滔天!访齐鲁,看冀北,走江南,一心广种香草,
不解畏人言。惟愿中华强盛,哪怕铁鞋磨透,含笑劝阿瞒:赤县人才众,山外有青山。浪淘沙
新出拙作散文集《呼唤大自然》,
寄恩师霍松林先生。自感美难争,珠宝琼英。恰如瓜籽貌平平。
片片冰心藏内里,浑是真情。
诚恐浅单轻。又念学生,有何不敢向师呈?
恳望直言详教诲,洗耳恭听。
八旬自箴英年强半赋沉沦,潦倒无成八十春。
马蹶蓝关伤拥雪,鹰翔秦岭喜开云。
勤闻己过亲诤友,勉做人师习古文。
勿谓夕阳黄昏近,老松皮皱裹红心。沁园春·人问小小环球,大千世界,人海茫茫。问明星大腕,时时精彩?英雄豪杰,处处辉煌?百万富翁,千金阔少,岁岁年年乐未央?且莫疑,更天宫阿姆,快活无疆?奈何世态炎凉,竟无奶轻爹有奶娘?把精神境界,抛之云外?阳光心态,弃之何方?欲壑难填,机关算尽,多少聪明反自殃?纵古今,数德高望重,几诩超常?
无  题碧月纤云惊楚汉,粗瓷泥碗慰情怀。
天涯传信催霜角,沧海飞波入酒杯。
着意栽花穷赋路,苦心插柳助吟才。
一双诗眼看天下,谁自桃花源里来?一  梦
茫茫银汉枕边流,宇宙乾坤一梦幽。
织女东来乘紫鹤,姮娥西去驾红鸥。
欲罗鸾鸟何须网?想钓蛟龙不用钩。
神马仙驹排两列,高低远近任君求。
张春启(西安)感  赋
参透人生不妄求,学诗欲上一层楼。
辞高半点皆师表,笔捷三分即范俦。
攀登书山胸驰马,纵观世海腹行舟。
文星耀眼三秦地,宋词唐音硕果秋。水调歌头·触感自嘲
回顾颇堪笑,身世事多奇。种瓜得豆,凡凤翻作脱毛鸡。功绩招来疑忌,清正空赢邪气,行直路偏歧。天意视如草,需用不需提。抱热忱,历坎坷,敢乘螭。昔时豪迈,残年依旧未乖离。秉性推诚求实,厌恶趋承矫饰,磊落久忘机。意外成公认,社会赏吾痴。励志篇
扬鞭跃马上征鞍,南北奔驰天地宽。
道路崎岖何足惧,登临绝顶赏奇观。自  勉
欲游诗海纵声歌,骤雨初停梦入河。
玉宇琼楼方外事,小桥流水笔中波。
人无灵性空强意,法不孤生缘境多。
宋韵唐风兼并蓄,悠悠岁月畅吟哦。有所思
正是英年发奋时,怎安蹇劣憩闲枝?
无边江海浪潮急,不尽风云景象奇。
旧梦未圆何足惜,新途能识莫言迟。
沧桑惯阅知凉热,一笑陶然有所思。鹧鸪天二首
感  怀
雨打枯荷不入眠,灯前戏赋命由天。补空愧叹无蓝石,填海悲知是洞泉。
功不第,梦疏圆,平生碌碌憾流年。青丝孰可犹堪许,搁浅沙滩曰朽船。
浩  叹
杳杳清风久浩叹,终观死水起微澜。讴歌似觉为时早,咏果深知等待难。
斯翰墨,彼吟笺,相同泛泛少人看。常悲己笔无新异,一提南郭自面寒。岁暮咏怀
门巷萧条雀可罗,正声销歇奈天何。
陶公醉岂居家好,扬子愁因识字多。
谐俗已全归后计,伤离更唱别时歌。
美人芳草无消息,岁岁岩阿长薜萝。无  题
道人宝鉴塔尖悬,风月场中着意勘。
绮思神童迷故纸,琴心奇女尚清禅。
仙班箫笛离尘远,古色楼台隔雾寒。
可惜群黎沦下界,情缘难续地和天。抒怀两首
年临天命又如何,喜有童心偏爱多。
满眼精华观不够,和谐一曲竞高歌。
世事茫茫如转轮,凝眸当下重光明。
诗随月影怀中落,词共茶香风里吟。述怀二首
掩户偷闲且放歌,韶光流逝奈愁何。
江郎墨溅生花笔,难写人间春梦婆。
如今年少学西人,跳舞唱歌夜继晨。
不识时光珍宝贵,可怜轻掷失青春。冬日偶成
书生本色是清贫,剩有危楼老此身。
户外青山当壁画,窗前溪水即牙琴。
朝行万步送千病,日植三槐胜九春。
难得夕阳情意好,余霞脉脉送温存。六州歌头·晚晴吟钱塘秀色,莫负晏芳时。东隅逝,桑榆在,惜斜曦,影难追。流岁不相放,对花树,临妆镜,烟水绿,双鬓白,不须悲。幽草晚晴,落日桃花艳,明彻心扉。许春风管领,好景长追随。月下寻梅,听晨鸡。笑安仁拜,步兵苦,刘伶醉,不堪师。茗常瀹,吟不辍,笔轻挥。坐忘机,野老谁争席,鸥相对,莫相疑。莘莘子,来帐下,自成蹊。何妨有情知己,二三个、杖履游陪。聊乐天乘化,残月有清辉,且尽余杯。
冯嗣万(湖南)自  安
粗茶淡饭自心安,不慕权钱天地宽。
两袖清风行万里,一身正气闯千关。
青春着意从征乐,晚岁怡情退役欢。
莫道人生无再少,达观鹤发焕童颜。感怀二首
不经风雨不成人,历尽寒霜始识真。
哪怕夕阳时太短,片霞也可映乾坤。
人生难度是情关,醉入天台梦不还。
多少古今坚圣士,难逃真性去巫山。七十初度
怡然步入古稀年,气顺心平体尚安。
目障犹堪读诗赋,心疴无碍练刀拳。
喜闻燕舞莺喧闹,乐看龙腾虎跃翻。
盛世春光欣不老,黄河水涨载飞帆。《陕西诗词》第一期·咏物寓志咏黄雀
共济由衷人世情,小隹感救显神灵。
金行莫作王朝论,环报非金现玉莹。
赞黄花
共济由衷报有生,草奇感化傲霜容。
日劳难免云章事,植竹即当壮逸情。
咏银川特产
甘草蜜甜发菜香,贺兰砚石久名扬。
羊毛赢雪绵柔润,枸杞如珠羞玉藏。
观贺兰山岩画
情随步履贺兰山,远古文明尝一源。
观画察图岩壁景,神劳世代解天玄。咏西夏文字
乙酉隆冬赴银川参加西部名家书画邀请展,于西夏王陵陈列室有西夏文字典籍,每字方块多笔画,感而赋诗。
一字俨然一印章,端方茂密列雁行。
莫言马背无文治,党项原来有籀仓。题朱拓汉十六字砖
汉时瓴与甓,始有篆文铭。
此亦为鸿制,拓之瘞秘庭。平生惟所好,尤喜翰田耕。
赏此稀存物,忽为老眼明。
壁悬朱墨拓,吉语喜随生。
鸿运连三至,来年景更荣。此砖宫殿物,传世品中精。
一纸虽为拓,古风字里生。
今人临古篆,多效汉金文。
揣透其真旨,创新自不群。
砖铭行笔朴,劲健古风存。
悟得其中意,不临李少温。小花三咏
太阳花
风吹粉籽洒园边,细草纤纤不耐观。
但见生成新蕊后,太阳一出赛花毡。
牵牛花
柔藤纠葛绕篱间,逸上高墙赖附攀。
喇叭张扬传画匠,龙蛇翩舞竞毫端。
状元花
丛丛野草见斑斓,点点星星缀碧天。
只怨徒圈金字榜,百花圃里无状元。泾河观雁
人字超凡书碧空,胸怀春志乘长风。
领航接力天成序,值夜无眠教化功。
北去居家辞酷暑,南归携眷避严冬。
他乡处处皆桑梓,过客声声彻九重。咏  梅
风姿傲骨细泥培,自有幽香不用媒。
临岸横斜花早发,凌空飞舞雪相催。
冰心常在玉壶里,素志曾经沧海来。
不是曲高和者少,欲将怀抱向春开。翠  竹
风梳雨洗始成林,雪后霜前一径阴。
未出土时先有节,到凌云处亦虚心。
虽居寂寞坚如玉,每报平安贵比金。
身与松梅同傲岁,人间自古有知音。北京奥运吉祥物(中国福娃)素描
贝贝(代表鱼、水、蓝色)
贝贝温柔笑靨频,蓝天碧水任穿行。
五湖四海皆兄弟,奥运精神保太平。
晶晶(代表熊猫、黑色)
墨镜天然罩眼边,卧龙竹海是家园。
甜甜憨憨逗人喜,常为贵礼友邦联。
欢欢(代表火娃、红色)高擎圣火宇轩昂,奥运精神传万方。
快捷高强齐涌进,北京相聚创辉煌。
迎迎(代表藏羚羊、黄色)
西域高原是故乡,中华瑰宝藏羚羊。
机灵敏捷数它快,靓丽皮毛映日光。
妮妮(代表沙燕、绿色)
妮妮沙燕掠长空,奥运场中圣火熊。
面向全球传喜讯,和平友谊乐融融。乡  味
竹篱茅舍燕新巢,碧野青山独木桥。
二月春风杨柳绿,清溪红雨白云潮。春日杂咏四绝
为官自古吮民膏,免赋当今胜舜尧。
民颂国恩深似海,田畴四野涌春潮。
春水如油涨碧池,知时好雨助农时。
多情最是苍天意,好景江南不厌迟。
几阵东风出树头,低头漫卷影悠悠。
劝君莫作杨花看,尽是春归万点愁。
玉树蒹葭十五春,长江岸畔避车尘。
如今吟得人将老,欣看诗坛得意人。
风  筝
借助好风将尔飘,摇头摆尾上青霄。
纸糊身骨原轻薄,何必忘形魂自销!

七彩霓裳七彩虹,风光尽在幻虚中。
只因立足无根底,好景迷离转瞬空。螃  蟹
无肠小眼剪刀扛,八足横行敢逞狂。
潜伏陋扉寻好梦,逡巡美食饱私囊。
妄图爬上三江帅,欲望成为四海王。
自有渔夫来撒网,青衣公子变红装。秋  鹰
白草霜威卷暮秋,苍鹰矫健世无俦。
且看纵猎先驰马,漫说前身竟化鸠。
大野孤盘饶骏骨,横空一击侧金眸。
将军自是从天下,风雨凭凌势未休。咏  雪
雪满江天一望赊,银装素裹洁无瑕。
笑他不是真君子,藏尽肮脏盖尽沙。
王凤鸣(安康)水杉吟
楼外水杉列翠荫,遮尘送爽气氤氲。
清风摇曳婆娑影,俊鸟喧鸣婉转音。
干插青霄涵壮伟,根藏黄土蕴精神。
临窗不觉萌诗兴,静夜捻须成诵吟。咏堂前玫瑰
玫瑰国色艳非凡,五月天姿胜牡丹。
玉帛晶晶凝玉露,红颜赧赧似瑶仙。
山村寄读百家子,塾院浇开千瓣缘。
更谢文泉恩泽惠,春浓瑰丽好交班。油菜花
四处友邻红绿妆,自身默默绣金黄。
无心模仿他人样,着意新披特色装。
千亩飘香撩蝶舞,万花吐蜜逗蜂忙。
乡间美景盈诗意,骚客争来咏雅章。狗年咏狗二首
腾跃中华喜气盈,欣逢义犬护门庭。
敢同豺虎争高下,吠日雄姿寇盗惊。警犬机灵佐主殳,狡狐硕鼠啮无余。
闻风追捕贼丧胆,墨吏赃官悉数诛。自度曲·题画竹二首
绵绵细雨,正被阵风吹将去。片片绿叶,枝枝节节。
洗罢浮尘吟一曲,呼唤他,雪中寒梅,空谷幽兰,东篱残菊。卜算子·咏菊
大地秋风劲,江天万里霜。满园群芳摇落尽,独有黄花香。
风霜何所惧,淡容不改妆。宁愿守枝抱头死,不肯随风扬。玉  兰无叶色偏佳,枝头雪样花。
通身皆素洁,缘尔厌浮华。秦  镜
问君是不是西施,仰面相关你便知。
纵有寥寥披画客,黔驴自有技穷时。咏  帚
休云棕竹与高粱,老土难登大雅堂。
一自同心团结后,人间垃圾扫而光。
快板:保护环境歌
人与环境乃天成。相依相存息息通。
利泽久远是目标,珍惜天物是途径。
矿藏资源有限度,一旦枯竭难再生。
森林草原调气象,滥伐乱垦罪孽重。
草木鸟兽食物链,良性循环保平衡。
动物人类是朋友。莫为口福残生灵。
烟雾蒸腾入云霄,毒化大气染天空。
污水排放无节制,江河腐臭波不清。
废物肆意乱丢弃,家园尽成垃圾坑。
人因地球而幸福。地球因人而苦痛。
我与环境同存亡,环境与我共衰兴。
保护治理依法度。碧水蓝天创仙境。
快板词:再接再厉谱新篇竹板一打响连天,
文艺汇演(我)到台前,
全系统务真求实大发展,
欢歌笑语迎新年,
在此我先给大家拜个早年,
但是不要压岁钱。
回顾工作思绪万千,
一激动就想说一段,
不说南岭春意暖,
不说北疆冰雪寒,
单说我局如何搞筹建,
单表我局通过服务打局面,
哎,单说我局如何搞筹建,
单表我局通过服务打局面。打竹板,你听我言,
先说我局如何搞筹建,
五月初市局下文件,
任命两名班子成员搞筹建,
全称为:xx省xx质量技术监督局经济技术开发区分局,
名称长说的我直气喘,
公章密密麻麻你眼不好还看不见。
六月初市局大力支援,
设法解决办公场地房一间,
从各局抽调四名干练人员,
配车辆、拨电脑就开始把公办。
建章立制设机构,
麻雀虽小也得五脏俱全,
条件虽差也要挑重担,
人员虽少也敢打攻坚战 。
班子成员作示范,
执法人员冲在前。
质量调查建档案,
服务企业解忧难,
专项整治紧相连,
特种设备保安全,
成立时间不到半年,
各项工作全面展。
哎,成立时间不到半年,
各项工作全面展。
打竹板,你听我言,
再表我局服务先行打局面,
xx经济技术开发区成立于1993年,
辖五村有面积9.3(平方公里),
高新技术企业密集是我市经济发展的前沿,
只有高质量才能赢得市场和明天,
保证质量标准、计量是基础,
基础差谈不上企业发展与赚钱。
质量调查进入精密铸造园,
企业有xxx、xx、xxx……
企业规模都不小,
其产品为三菱汽车、日立冰箱的配套铸件,
检测设备配备基本全,
就是没能规范管理、设备也不检。
通过调查找到了制约企业发展的疾顽,
针对性的服务是关键,
一趟趟跑企业不怕流汗,
宣传咨询不厌其烦,
企业老总认识终于有了大转变,
原来隐形效益在里边。
逐台件帮他们登记设备,
手把手帮他们完善档案,
逐字句帮他们制定制度,
面对面帮他们建立体系,
主动与市检测所联系,
上门修理并检定,
基础工作一上去,
产品合格率提高了近20个百分点。
耐心细致的服务感动了企业的老板,
直称赞:质监局是我们的贴心人!
这仅是服务企业的事是一件,
要细说三天三夜也说不完,
真心服务与企业把心连,
靠服务在开发区顺利打开工作局面。
哎,真心服务与企业把心连,
靠服务在开发区顺利打开工作局面。
开发区是前沿,
明年工作要早打算,
质量兴区最为先,
源头抓质量强监管,
抓基础、提素质,
服务经济天地宽,
规范行为树形象,
依法行政保民安,
高标准、高起点,
团结奋斗齐向前。
新年要做新贡献,
再接再厉谱新篇,
明年年底联欢时,
邀请各位去参观。
哎,新年要做新贡献,
再接再厉谱新篇,
明年年底联欢时,
邀请各位去参六一儿童节三句半:
幼儿园,我的家
幼儿园里真热闹,小朋友们齐欢笑,
要问这是啥原由?-六一到!
刚刚来到幼儿园,又哭又闹不情愿,
离开妈妈离开家,-不习惯!
不会穿衣和叠被,不懂英语不会画,
不愿交流和玩耍,-这不好!
老师待我像妈妈,学习生活不落下,
我的变化可真大,-不是夸!
英语读得快又准,珠算噼啪打得欢,
过段时间赛赛看,---准不差!
一双小手变得巧,被子叠得就是好,
画画剪纸样样行,-没得挑!
两餐一点营养高,小朋友们身体好,
运动会上争第一,-没问题!
园长奶奶不简单,一类园里搞创建,
省级示范是目标,-快实现!
我们现在顶呱呱,人人见了人人夸,
将来也把警徽戴,-真不赖!
今天庆祝儿童节,演出比赛不停歇,
亲子游戏别落后,-要努力!
说到这里算一台,节目接着往下排,
我们四个做准备,-撤退!企业新年联欢三句半台词          天上月亮圆又圆
手中的果品香又甜
新年相约省宾馆
--联欢!我们几个走上台
给大家表演三句半
说得不好怎么办?
--凑合看!
吉林大药房不一般
连锁经营最领先
市场经济搏风雨
--超前!
药品真来品种全
关爱生命每一天
价格合理服务好
--名店!一传十来十传百
百传千来千千万
顾客称赞大药房
--不简单
促销评比加宣传
老年公寓赠药丸
免费体检感人心
--送温暖
1元药品加药膳
优质服务记心间
顾客需求我满足
--不难 !
百姓健康为己任
发展医药多贡献
国风药业到社区
--汇演 !
药博会期间特别忙
清理家庭小药箱
安全用药保健康
--提倡!
教师节赠卡献爱心
张张会员卡连着情
药房和百姓是一家
--真亲
会议营销要召开
西藏神水来安排
总代品种作首推
--不赖!
营业员卖药带笑脸
顾客看了心里甜
百种药品齐促销
--放开!
门店每天都细心算,
齐把药品来推荐,
顾客满意效益好,
--齐称赞!
新年联欢人挺全
大部分都是营业员
今晚查岗抓重点
--不罚款来只宣传!企业新年晚会三句半辞旧迎新笑开颜,载歌载舞来联欢,
我拿什么来表演,三句半
金猴得意春满园,锦鸡报晓庆新年,
我们四人台上站,拜早年
今年狗年吉祥年,祝福话语说不完,
敲锣打鼓道几言,表心愿
一祝大家都平安,大吉大利无灾难,
安全生产和治安,共同管
二祝大家身体健,劳逸结合莫霸蛮,
加强保养是关键,多锻炼
三祝大家好财源,地方投入多拨款,
咨询服务赚大钱,腰包满
四祝大家要争先,学习四川张宇仙,
正确树立人生观,讲奉献
五祝大家心莫烦,新年愉快胸怀宽,
欢欣笑语暖心田,真舒坦
六祝大家不畏难,工作顺利扎实干,
积极进取勿懒散,朝前看
七祝大家合家欢,尊老爱幼代代传,
团结友爱谱新篇,要夸赞
八祝大家都美满,夫妻恩爱常相伴,
家庭幸福蜜样甜,令人羡
九祝大家要勤廉,职称职务往上攀,
步步高升并不难,会实现
十祝大家时运转,万事如意皆喜欢,
心想事成福无边,能如愿
尤其祝福新青年,文明礼貌要常见,
一身正气需勇敢,莫走偏
不论机关和一线,年度考评记心间,
各项工作不怠慢,敢夺冠
海啸已过换新天,日新月异转眼间,
今年准备怎么办,好打算
欢欢喜喜大拜年,讲得不好请包涵,
精彩节目在后边,接着看
锣鼓叮咚敲起来,喜迎佳节乐开怀,
今天举办联欢会,热闹!
新的一年又来到,先给各位拜个年,
我给大家鞠个躬,给钱!
今天说个三句半,说得不好多包涵,
不管说得好不好,别跑!
区事国事天下事,大事小事同重视,
招商产业和服务,嘹咂咧!
区内上下齐动员,二次创业非等闲,
要让高新美名传,抓紧干!
总书记关怀嘉诚来,三个第一担子重,
领导和咱一起弄,接着干!
俺们几个话挺多,大家不要嫌罗嗦,
希望能够捧捧场,鼓掌!
窗口服务业务广,人才中心叫的响,
业绩就像爬楼梯,步步高!
产业发展要人才,各个专业都要来,
共同建设人才年,高招!
高端人才太缺少,管委会掏钱帮你找,
出台优惠政策多,快来!
区内英才也不少,有的年老有的小,
要问贡献有多大,不小!
巾帼英雄真不少,身材美丽又乖巧,
干上两年你再看,大嫂。
新年要定新目标,任务再翻也不高,
只要大家齐努力,准超。
今天大家来聚会,洗净一年苦与累,
憧憬明天心儿醉,信心百倍!
迎新年三句半台词天上月亮圆又圆
手中的果品香又甜
新年相约省宾馆
--联欢!
我们几个走上台
给大家表演三句半
说得不好怎么办?
--凑合看!
吉林大药房不一般
连锁经营最领先
市场经济搏风雨
--超前!
药品真来品种全
关爱生命每一天
价格合理服务好
--名店!一传十来十传百
百传千来千千万
顾客称赞大药房
--不简单
促销评比加宣传
老年公寓赠药丸
免费体检感人心
--送温暖
1元药品加药膳
优质服务记心间
顾客需求我满足
--不难!
百姓健康为己任
发展医药多贡献
国风药业到社区
--汇演!
药博会期间特别忙
清理家庭小药箱
安全用药保健康
--提倡!
教师节赠卡献爱心
张张会员卡连着情
药房和百姓是一家
--真亲
会议营销要召开
西藏神水来安排
总代品种作首推
--不赖!
营业员卖药带笑脸
顾客看了心里甜
百种药品齐促销
--放开!
门店每天都细心算,
齐把药品来推荐,
顾客满意效益好,
--齐称赞!
新年联欢人挺全
大部分都是营业员
今晚查岗抓重点
--不罚款来只宣传!
(齐声)对!新年佳节只宣传!    
诗词格律简捷入门
格律
作者:恒山录入  
《诗词格律简捷入门》
中华诗词学会专门为第一届中华诗词研修班学员编写的读物。
目    录(一)概述
(二)平仄
(01)关于近体诗
(02)平仄的基本格式
(03)"对"和"粘"的规则
(04)五言绝句的其他格式
(05)五言律诗
(06)七言绝句和七言律诗
(07)格式以外的规则
第一、"一三五不论"
第二、"孤平拗救"
第三、"三四字互救"
第四、"对句相救"
(08)简便的公式
(09)非格律的技巧性追求
(10)小律和排律
(三)对仗
(01)律诗的结构
(02)对仗的基本含义
(03)对仗在一首诗中的位置
(04)工对的追求
(05)宽对的必要
(06)"合掌"之忌
(四)诗韵
(01)关于押韵
(02)诗韵和新韵
(03)诗韵的由来和延续
(04)关于平水韵
(05)现代人用诗韵的困难和解决办法
(06)关于邻韵
(07)关于诗韵改革
(五)关于词
(01)词的起源和多种称谓
(02)词的平仄
(03)词的句子长短
(04)词的对仗
(05)词的押韵
(06)词韵
(07)词的一些专门术语
词牌
阕和叠
小令、中调、长调
令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍诗词格律简捷入门(一)概述本文的目的,是为想要学习诗词格律的人,提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它,从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说,它对中华民族文化的传延和民族特性的形成,都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词,不少人想从事诗词创作。但我们常常看到,有的诗貌似律诗,或五言或七言,内容、意境也不错,却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解,甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过:"律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。"
讲平仄、论格律,这对写诗的人来说,当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识,它也会带给你乐趣,一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则,对喜欢下棋的人来说,既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走,那就不成其为象棋了。又如,喜欢踢足球的人,自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了,没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束,掌握诗词格律并不难,只要有兴趣学,只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式,来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律,需要了解的东西固然很多,但应着重弄懂的主要是两点:一是平仄,一是用韵。这两点又是互相联系着的。(二)平仄诗、词都要讲平仄,现在我们先讲诗律的平仄。(01)关于近体待我们要讲的诗律,指的是近体诗的格律,不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的,它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗,从体例划分,有三种:绝句(每首四句),律诗(一般每首八句),排律(每首十句以上)。基础是绝句,明白了绝句,其他就好懂了。(02)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是:
仄仄平平仄(仄仄平平后加仄)  
 平平仄仄平(平平仄仄后加平)
平平平仄仄(平平仄仄前加平)   
仄仄仄平平(仄仄平平前加仄)
所以要说这是"基本格式",是因为其他各种格式(包括五言和七言的,包括绝句和律诗,共16种),都可以从它推导出来。学习中,一定要先把这个"基本格式"背熟,记住。从基本格式推导其他格式,是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来,机械硬背,那是不容易记住的。这个"基本格式"中所说的"平",大体上就是现在普通话中的"阴平"字和"阳平"字;"仄",大体上就是现在普通话里的"上声"字和"去声"字。这里所以只能说"大体上",是因为并不完全如此。对这个问题,后面还要专门讲述。
上面说的这种基本格式,其实是五言绝句的一种。试举两例。
例一:
天下伤心处,劳劳送客亭。
春风知别苦,不遣柳条青。
--李白《劳劳亭》
(诗中第一个字,本应用仄声字,却用了"天"字,是平声字,但在此处是允许的。原因,后面会讲到。)
例二:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
--王之涣《登鹳雀楼》
("一" 字,在唐韵里是读仄声的,后面会讲到。)(03)"对"和"粘"的规则从上面所举的基本格式中,可以看出,第一句和第二句的平仄是相反的,这叫"对"。第三句和第四句的平仄也是相反的,这也是"对"。然而第二句和第三句,从头两个字来看,平仄却是相同的,这叫"粘"。律诗要求做到这种"对"和"粘"。如果不符合这个要求,就叫"失对"、"失粘",就是毛病。按照诗律学的术语,从一首诗的开始算起,每两句叫做一"联",每联中的上一句叫"出句",一下句叫"对句"。这样也就是说,每一联的出句和对句必须"对",上一联的对句和下一联的出句必须"粘"。"对"和"粘",看一句诗的头两个字,由于第一个字有时可平可仄,所以实际上主要以第二个字衡量"对"和"粘"的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中,第一句中的"日"字是仄声字,第二句中的"河"字是平声字,符合"对"的要求,第二句的"河"字与第三句的"穷"字都是平声字,符合"粘"的要求。第三句的"穷"字是平声字,而第四句的"上"字是仄声字,又符合"对"的要求。掌握了"对"和"粘"的规则,我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。(04)五言绝句的基他格式绝句和律诗,都有一个要求,即偶句必须押韵,单句不用押韵(首句是个例外,押韵或不押韵都可以)。拿绝句来讲,第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的"流"字和"楼"字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然,也有押仄声韵的诗,但很少,不属于一般情况,在此暂且不论。
按照偶句平声押韵的要求,再加上对和粘的规则,我们就可以从上面讲过的那种基本格式,推导出其他各种不同的格式。如前所述,基本格式是:
仄仄平平仄    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平这个格式中(共四句)的每一句,都可以做首句。每换一种首句,就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句(平平仄仄平)作为首句,那么,下一句必须与之相"对",又必须以平声字结尾以便押韵,那就只能选"仄仄仄平平"。第三句必须与第二句相"粘",又必须以仄声字结尾,那就得选"仄仄平平仄"。第四句要与第三句相"对",又必须以平声字结尾,那就只能选"平平仄仄平"。这样就产生了第二种格式:
平平仄仄平    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
举例:
南山宿雨晴,春入凤凰城。
处处闻弦管,无非送酒声。
--刘禹锡《路旁曲》
依此类推,如以基本格式中的第三句(平平平仄仄)作为首句,就可以推导出第三种格式:
平平平仄仄    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
例诗:
岸芳春色晚,水影夕阳微。
寂寂深烟里,渔舟夜不归。
--司空曙《黄子陂》
如以第四句作为首句,又可推导出第四种格式:
仄仄仄平平    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
例诗:
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
--卢纶《和张仆射塞下曲六首》
以上是五言绝句的全部格式,共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句,导出不同的格式。
对这四种格式,当然也可以机械地硬背硬记。不过,还是把硬记和掌握规律结合起来,能收事半功倍之效。(05)五言律诗五言律诗,简称五律。单就平仄。句式而言,把五言绝句按照"对"和"粘"的规则继续往后延伸四句,变为八句,即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式,所以五言律诗也有相应的四种格式。
第一种格式:
仄仄平平仄    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
可以看出,这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例:
方丈浑连水,天台总映云。
人间长见画,老去恨空闻。
范蠡舟偏小,王乔鹤不群。
此生随万物,何处出尘氛。
--桂甫《观李固清司马弟出水图》
需要注意的是,例诗中常有一些字,表面上看似乎并不完全符合格式的规定,这都是有原因的,将在后面逐步说明。
第二种格式:
平平仄仄平    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
这种格式首句入韵。举例:
何年顾虎头,满壁画沧州。
赤日石林气,青天江水流。
锡飞常见鹤,杯渡不惊鸥。
似得庐山路,莫随惠远游。
--杜甫《玄武禅师屋壁》第三种格式:
平平平仄仄     仄仄仄平平
仄仄平平仄     平平仄仄平
平平平仄仄     仄仄仄平平
仄仄平平仄     平平仄仄平
举例:
江城如画里,山晚望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒桔柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公。
--李白《秋登宣城谢眺北楼》
第四种格式:
仄仄仄平平    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
这种格式也是首句入韵。举例:
戍鼓断人行,秋边一雁声。
露从今夜白,月是故乡明。
有弟皆分散,无家问死生。
寄书常不达,况乃未休兵。
--杜甫《月夜忆舍弟》(06)七言绝句和七言律诗前面说的都是五言诗,现在开始讲七言诗,包括七言绝句和七言律诗,简称七绝和七律。七言诗的平仄格式,就是在五言句子的前面加上两个字,这两个字的平仄,要与该五言句子前两个字的平仄相反。
以五言诗的基本平仄格式来讲,变成七言诗就成了这样:
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上,七言诗的第一个字,平仄要求不严格,平仄两可。举列:
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
--苏轼《饮湖上,初晴雨后》
七言绝句的第二种格式是:
仄仄平平仄仄平    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。举例:
岂有豪情似旧时,花开花落两由之。
何期泪洒江南雨,又为斯民哭健儿。
--鲁迅《悼杨铨》
七言绝句的第三种格式是:
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
举例:
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。
--苏轼《赠刘景文》
七言绝句的第四种格式是:
平平仄仄仄平平    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
这种格式首句入韵。举例:
兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
--李白《客中行》
现在讲讲七言律诗。七言律诗也有四种格式,并且和五言律诗的四种格式是相对应的,只是每句诗的前面多了两个字。
七言律诗的第一种格式是:
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
举例:
留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。
风月万家河两岸,笙歌一曲郡西楼。
诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。
--白居易《城上夜宴》
七言律诗的第二种格式是:
仄仄平平仄仄平    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。举例:
油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后,一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。
--晏殊《寓意》
"达"字在诗韵中读仄声。关于韵的问题,后面还要专门讲。
七言律诗的第三种格式是:
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
举例:
佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蜇,雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。
--黄庭坚《清明》
七言律诗的第四种格式是:
平平仄仄仄平平    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄    仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄    平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韵。举例:
九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
斑竹一枝干滴泪,红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。
--毛泽东《答友人》(07)格式以外的规则前面讲过了五言诗(五绝、五律)和七言诗(七绝、七律)的全部十六种格式。事实上,我们看到的律诗,包括唐诗、宋诗以及后来的作品,很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的,几乎每首诗总有些字不符合。这是因为,上面讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础,但除了格式之外,还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条。第一、"一三五不论"
关于律诗的平仄格式,历来有"一三五不论,二四六分明"之说。意思是讲,七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字,平仄可以不论,用平声字或仄声字都可以,平仄两可,可平可仄:第二个字、第四个字、第六个字的平仄,必须分明,必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字当然都必须分明,是不言而喻的,因为涉及韵脚。如果就五言诗而论,那就是
"一三不论,二四分明"。第五个字当然也属于不言而喻,是必须分明的。
这个口诀,简明易记,很有用处。但必须注意,它只是大概的说法,并不完全准确,掌握的时候,要加上一些修正才行。抛开变格先不说,最重要的修正有两点(以五言诗而论):一是:"平平仄仄平"这一句式最须注意,其第一个字决不可不论。如果不论,误用了仄声字,使这一句变成了"仄平仄仄平",那是大错误,诗论的术语叫做犯"狐平"(除了韵脚之外只剩下一个平声字)。科举考试时,犯了"孤平",诗就不及格了。此是大忌。二是:"仄仄仄平平"这一句,第三个字也应当论。如果不论,最后三个字都变成了平声,这一句就成了"仄仄平平平",这叫"三平调"。"三平调"是古风的特色,对律诗来说,被认为是比较大的毛病,应当避免。
另外,"平平平仄仄"这一句式中,第三字也可能不用仄声,以免形成"三仄脚",但这不是格律的硬性规定。
我们还是以五言诗的四句(种)基本格式来看,把可平可仄、可以不论的字加上括孤,即变成如下的样子:
(仄)仄(平)平仄    平平(仄)仄平
(平)平(平)仄仄    (仄)仄仄平平
七言诗的基本平仄格式则变成:
(平)平(仄)仄(平)平仄    (仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄(平)平(平)仄仄    (平)平(仄)仄仄平平
可以看出,七言诗的各种句子,第一个字的平仄一律可以不论;第二个字的平仄,一律必须分明。后面五个字的平仄要求,和五言诗相同。第二、"孤平拗救"前面讲过,"平平仄仄平"这个句式的第一个字(七言句为"仄仄平平仄仄平"中的第三个字),平仄不能不论,必须用平声字。如果用了仄声字,则为"犯孤平",是写律诗之大忌。但有时根据诗意的需要,第一个字不得不用仄声字,或用仄声字于文意更好,那怎么办呢?有办法:就是在第一个字用了仄声字之后,把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了"仄平平仄平"(七言句则变成"仄仄仄平平仄平"),这是允许的。这种变格,叫做"孤平拗救"。举例:
宠深还若惊(王禹称《五更睡》)
鸟鸣春意深(陈与义《寒食》)
山雨欲来风满楼(许浑《咸阳城东楼》)
江上女儿全胜花(王昌龄《浣纱女》)
总观唐、宋名家之诗作,犯孤平者极为罕见,可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句则非常普遍,说明这是诗界历来公认的规则。第三、"三四字互救"
五言诗基本格式中的第三句"平平平仄仄",也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换,
达到互救的效果。这样,这个句式就变成了"平平仄平仄"。如为七言,就由"仄仄平平平仄仄"变为"仄仄平平仄平仄"。
举例:
落花满春水,疏柳映新唐。(储光羲《答王十三维》)
愁来理弦管,皆是断肠声。(崔垣《春怨》)
朱实出传九华殿,繁花旧杂万年枝。(崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》)
寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。(韦应物《自巩洛舟行入黄河》)
这种句式,是平仄格式的一种变格。值得注意的是,它突破了"二四六分明"的口诀。五言的第四个字(七言的第六个字),该用仄声字而用了平声字。这种句式虽然是变格,但在唐、宋以来的律诗中,用得非常普遍,甚至并不比正格用得少,连应试诗也允许用它。第四、"对句相救"
以五言而论,对句互救主要适用于下面这一联格式:
仄仄平平仄    平平仄仄平
这也就是基本格式的前两句。在这两句中,对句(第二句)的第三个字如果用了平声字,那末在出句(第一句)中,不仅首字可平可仄,而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样:
(仄)仄(平)(平)仄  (平)平平仄平括弧里的字,平仄两可。还可以反过来加以说明:出句(即第一句)的第三、第四个字按正格本该用平声字,而如果用了仄声字,可以在对句(即第二句)中加以挽救,办法是把对句的第三个字改为平声字,而对句的第一个字,按"孤平拗救"的规则,照样可平可仄。七言句,依此类推,只是在前面按正常规律加两个字。
举例:
野火烧不尽,春风吹又生。(白居易《古原草》)
落日池上酌,清风松下来。(孟浩然《裴司事见寻》)
以上两例,都是用对句的第三字救出句的第四字。
向晚意不适,驱车登古原。(李商隐《乐游原》)
草木岁月晚,关河霜雪清。(杜甫《送远》)
以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多,在此不多举。
待月月未出,望江江自流。(李白《挂席江上待月有怀》)
高阁客竟去,小园花乱飞。(李商隐《落花》)以上两例,不仅出句的第三、四字全是仄声字,而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了"孤平拗救"的规则。对句第三字的平声字,既救本句的孤平,同时也起了救上一句的作用。
再举几个七言的例子:
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。(杜牧《江南春》"十"是入声)
宦游何啻路九折,归卧恨无山万重。(陆游《桐庐且泛舟东归》)
马蹄踏雪六七里,山嘴有梅三四花。(方岳《梦寻梅》"七"是入声)
书当快意读易尽,客有可人期不来。(陈师道《绝句四首》)
应当注意的是,这种"对句相救"的变格形式,也突破了"二四六分明"的口诀。所以必须记住,"一三五不论,二四六分明"不是很确切的,用时须有若干修正。(08)简便的公式前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式,基本格式只有四句,又讲了正常格式以外的四条规则。这四条规则,主要是讲拗救和变格,也都是诗律不可缺少的部分,决不是可有可无的。研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好,他说:"谈诗律必须兼谈拗救,这等于法律上的‘但书‘;‘但书‘应认为是法律的一部分,并非法律以外的东西。"他又说"拗而能救,就不是病。"拗救,或统称变格,在诗词创作中,大有用处。首先,它可以扩大遣词用字的自由度,从而保住某些必须用的字,提高诗句的质量。例如杜甫的诗句"远在剑南思洛阳",其中的剑南是地名,很难改动这个"剑"字,因而就在后面用一个"思"字来救,自然而又和谐。又如"檐飞宛溪水,窗落敬亭山"。(李白《过崔八丈水亭》)其中"宛溪"、"敬亭"都是地名,出句用了"三四字互救"的变格,解决了用字的困难,诗句合律而又流畅。毛主席诗句"我欲因之梦寥廓",用的是"三四字互救"的变格,总不能为了凑成正格把"寥"和"梦"调换位置吧。变格的妙用,实不可不知。其次,有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗(对仗问题,以后还要专门讲)。特别是涉及到数字的对仗,常常得用变格。因为按照诗韵,所有的数字,只有"三"和"千"是平声,其他都是仄声,不用变格就很难对了。前面引用的一个例子,"马蹄踏雪六七里,山嘴有梅三四花",对得很好,若不用变格,就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例很多。
平仄格式和格式以外的变格规则,并不难懂,但初学的人普遍觉得难记。为此我根据自己的体会,归纳出一个简便的公式,与大家共酌。一变格(仄)仄(平)(平)仄
(平) 平   平  仄  平基本格(仄)仄(平)平 仄
平  平(仄) 仄 平
(平)平(平)仄 仄
(仄)  仄 仄  平  平二变格仄 平 平 仄 平
平 平 仄 平 仄上列基本格式与一二变格的关系,包括了前面讲过的关于平仄格式和变格的全部规则。四个基本句式,四条变格规定,可在这个公式表格中一览无馀。
中间部分,是平仄基本格式。其他格式,包括五言和七言诗的平仄格式,都可由它推导出来。括弧中的字,是适用于"一三五不论"的字,是平仄两可的。上边一变格是对应基格格式一二句的可变成的形式,即与之对应的单句变格形式。下边第一句是对应基本格式第二句的变格,是"孤平拗救"。第二句为对应基本格式第三句的第二个变格是"三四字互救"。
左边是两句同时变化的变格形式,(用了大括弧来联接)即前面讲的"对句相救"那种形式。
初学者,在写诗或研究诗的时候,可以随时拿这张表来对照,比到书中去查找规则,省事多了,快捷多了。(09)非格律的技巧性追求关于律诗的平仄法则,上面已全部讲完。总的就是四个基本句式(加上"对"和"粘"的要求),四条规则(格式以外的)。掌握了这些,写诗就不会违反平仄的格律。
前面讲的是历代公认的格律规则,写律诗时必须遵守。除此之外,还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求;还有的属于一家之言的主张。这些并不是格律的组成部分,诗词作者不一定遵守,但了解一下也是必要的。第一、广互救就是本来可以不救的,也去救。七言诗的第一字、第三字,除了犯孤平的句子以外,本来都可以不论,不必去救,但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美,也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。如:
若非群玉山头见。(李白《清平调词》)
故烧高烛照红妆。(苏轼《海棠》)
有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外,同时在对句中又救。如:
千岁鹤归犹有恨,一年人住岂无情。(杜牧《移居言溪馆》)
楼上凤凰飞去后,白云红叶属山鸡。(王建《九仙公主旧庄》)
城带夕阳闻鼓角,寺临秋水见楼台。(许浑《西湖亭宴饯》)
由于采取这种多重互救的方法,"仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平‘联句式,变成了下面这种形式:
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
这种形式,在中晚唐以后诗作中非常普遍,并不比正规格式用得少。
第二、避"上尾"诗律讲平仄,而仄声包括上、去、入三声。有人认为,上、去、入三声应交替使用。同一声连用,如"上上"、"去去"、"入入",则是应该避免的。还有,一首律诗的四个出句(尾字),最好上、去、入都有,至少不要连用两个上声,或连用两个去声,或连用两个入声。连用了,就叫"上尾"。唐诗的许多大家,对这一点还是比较注意的,尤其是杜甫。如:
蜀  相
丞相祠堂何处寻(平)?锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色(入),隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计(去),两朝开济老臣心。
出师未捷身先死(上),常使英雄泪满襟。
曲  江
一片黄花减却春(平),风吹万点正愁人。
且看欲尽花经眼(上),莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠(去),苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐(入),何用浮名绊此身。
从写诗的技巧上讲,"上尾"的毛病应当尽可能避免。但避"上尾"不是诗律,不是必须遵守的。第三、不重字。许多诗人都很讲究这一条,在同一首诗中决不用两个同样的字。当然,有的诗人为了造成双声叠韵,或为了特别强调某一点,而故意使用重复字,则不在此例。如:"歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉"(苏轼);"月光如水水如天"(赵嘏);"山外青山楼外楼"(林升);"故园更在北山北,佳节可怜三月三"(王
至)。等等。这些诗句中使用重复字,追求的是一种特殊艺术效果,不是无心之失。但也有的诗,显然不是有意使用重复字的,如陆游的《十一月四日风雨大作》:"僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。"诗中用了两个"卧"字,诗人对此可能并不在意,也可能是疏忽。但毕竟这是一首好诗,一首很好的诗。话又说回来,在同一首诗中,对于并非有特殊效果的重复字,当然还是尽量避免为好。(10)小律和排律前面讲过,凡按照律诗的平仄要求写的诗,每首四句的,叫绝句(五绝和七绝):八句的叫律诗(五律和七律)。此外还有两种:每首只有六句的,叫小律,也叫三韵小律(即使首句入韵,仍称为三韵小律);超过八句,达到十句或十句以上的,叫排律。也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种,而把小律作为律诗的一种。小律和排律,这两种诗都比较少。
三韵小律举例:
寒闺夜     白居易
夜半衾稠冷,孤眠懒未能。
笼香销尽火,巾泪滴成冰。
为惜影相伴,通宵不灭灯。
送羽林陶将军    李白
将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。
万里横戈探虎穴,三杯拔剑舞龙泉。
莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。排律的写法,就像五律或七律一样,只不过要按照"对"和"粘"的规律一直写下去。除了首联和尾联以外,中间各联都用对仗。排律常以用多少"韵"作为标题,如杜甫的《上韦左相二十韵》,刘禹锡的《武陵书怀五十韵》,等等。二十韵,就是说。全诗共四十句。五十韵,即一百句。排律很长,在此就不举例了。(三)对仗运用对仗,是律诗的一项基本要求。对此需要着重掌握以下几点。(01)律诗的结构。一首律诗,通常有八句。这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗,她说:"不过是起承转合。当中承转,是两副对子"。起承转合,是一首诗‘的布局结构。两副对子,就是两联对仗。起承转合,也有人叫起承转结。起,指的是首联,它是起始,要求平直。承,是指颌联,承接上文,承上启下,要求有重量,有分量。转,指颈联,要求有转折感,有变化。合或者叫"结",是指尾联,要体现结尾性,要求含蓄而意味深长,从前有的诗评家,特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式,只是律诗的一种结构,也许是一种比较好的结构,但不是唯一的。每首诗的内容都不一样,还是应当坚持内容与形式的统一,结构既要合理,也需要多样化。
律诗结构的另一要求,就是中间要有两副对子。也就是说,颔联和颈联要用对仗。(02)对仗的基本含义所谓对仗,就是每一联的出句和对句之间,除了按照平仄格式使之平仄相对之外,对应词的词性还必须相同,即:名词对名词,动词对动词,形容词对形容词(在对仗中,形容词常与动词作一类而对用),副词对副词,虚词对虚词。举例:
送友人入蜀    李白
见说蚕丛路,崎岖不易行。
山从人面起,云傍马头生。
芳树笼秦栈,春流绕蜀城。
升沉应已定,不必问君平。这首诗的中间两联,都是对仗。领联中:"山"和"云"是名词对名词:"从"和"傍"是副词对副词:"人面"和"马头",是名词性词组对名词性词组:"起"和"生"是动词对动词。颈联中:"芳树"和"春流",是名词性词组相对:"笼"和"绕",是动词相对;"秦栈"和"蜀城"也是名词性词组相对,而且"秦"和"蜀"都是古国名,是地域标志,对得很好。(03)对仗在一首诗中的位置
绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以,但不是必须的。
五律和七律,都要用对仗。对仗的位置,正例是在中间两联即领联和颈联。一般的律诗,都是这样。初学写诗的,应坚持这种形式。但也需要知道,还有一些例外。
第一、在一首诗中,两联对仗是基本的,多则不限。
有的诗,有三联对仗,也有的四联全用对仗,这都是允许的。一首诗中,除了中间两联之外,首联也用对仗的,颇不少,尤其多见于首句不入韵的诗。举例:
送友          李白
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧斑马鸣。
咏怀古迹        杜甫
支离东北风尘际,飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖,词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
以上这种包括首联在内的三联对仗诗,非常普遍,比正例少不了多少。首联不用对仗而尾联用对仗的三联对仗诗,则比较少些。
举例:
悲秋        杜甫
凉风动万里,群盗尚纵横。
家远传书日,秋来为客情。
愁窥高鸟过,老逐众人行。
始欲投三峡,何由见两京。
四联全用对仗的律诗,唐人有一些,后世模仿的很少,但也有。
举例:
登定王陵        朱熹
寂寞番王后,光华帝子来。
千年余故国,万事只空台。
日月东西见,湖山表里开。
从知爽鸠乐,莫作雍门哀。
第二、作为变例,律诗的对仗也有单联的。这种只有一联对仗的诗,盛唐时期比较多见。仅有的这一联对仗,一般用在颈联,颔联则不用,诗评家称这种首联、颌联都不用对仗,直到颈联才出现对仗的诗为"蜂腰体",谓其腰细,"若已断而复续也"。
举例:
送贾至舍人    李白
翦落梧桐枝,濉湖坐可窥。
雨洗秋山净,林光澹碧滋。
水闲明镜转,云绕画屏移。
千古风流事,名贤共此时。
王维、杜甫、元稹等大家,都有一些这样的诗,在此不多举例。
第三、还有一种变例,诗中虽然存在两联对仗,但不是都用在中间,而是用在首联和颈联。
有的诗评家称这种形式为"偷春格",因其把本应在颌联出现的对仗用在首联,"如梅花偷春色而先开也"。
举例:
送杜少府之任蜀州        王勃
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在岐路,儿女共沾巾。总之,凡一首律诗中有两联对仗,而且这两联处于中间位置,即颔联和颈联的,这是正例。也可以说,只要保证中间两联是对仗,即为正例。在这种情况下,即使其他地方(首联、尾联)多用了对仗,仍属正例。但是,只要颔联和颈联有一处不用对仗,即为变例,这种变例唐以后是很少见的。现代人写诗最好不用变例形式。前面讲的都是适用于五律和七律的规矩,至于绝句,是可以完全不用对仗。当然,要用对仗也可以,用一联或两联都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住时写的《绝句》:"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。"就是全用对仗。排律,前面讲过,除了首联、尾联可以不用对仗外,中间不论有多少联,都要用对仗。首联,尾联当然也可以用,特别是首联用对仗的十分普遍。(04)工对的追求一般讲,出句和对句之间,相对应的词做到平仄相对,词性相同,即为对仗。但诗人们往往不满足于此,还追求把对仗写得更工整些,即所谓"工对"。工对,不仅要求名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,而且又把各种词(特别是名词)分出许多小类来。在这些小类里选词相对,才算工对。过去蒙学老师教学童背诵:"天对地,雨对风,大陆对长空,山花对海树,赤日对苍穹……"。他们背诵的就是工对范例。当然,并不是说"天"只能对"地","雨"只能对"风",这里只是指出一个大体方向,说明类似这样的词相对才算工对。科举时代,按对仗的需要,对字词作了分门别类,主要有这样二十多个方面:
天    文:天、空、日、月、风、雨、霜、雪,等等。
时    令:年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋,等等。
地    理:山、水、江、湖、城、村、洲、邑,等等。
宫室建筑:宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗,等等。
器    物:舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏,等等。
衣    饰:衣、裙、巾、冠、钗、环,等等
饮    食:酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、药,等等。
文    具:琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚,等等。
文    学:诗、词、章、句、文、赋、歌、谣,等等。
草木花果:松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰,等等。
乌兽虫鱼:莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟,等等。
形    体:身、心、头、手、影、魂、音、容,等等。
人事心情:功、名、宴、游、才、情、爱、憎,等等。
人伦身份:父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙,等等。
代 名 词:我、余、他、谁、子、何;者、人,等等。
方    位:东、西、南、北、上、下、中、外、前、后,等等。
数    目:一、二、千、万、独、双、数、几、半,等等。
颜    色:红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄,等等。
干    支:甲、乙、子、丑,等等。
人    名。
地    名。
同义双音词:山川、江湖、梳妆、宾客、友朋,等等。
反义双音词:短长、表里、古今、兴亡、纵横,等等。
重 叠 字:时时、处处、声声、漫漫、沉沉,等等。
副    词:欲、将、不、皆、亦、未、曾、须,等等。
连 介 词:与、和、共、而、还、则、只,等等。
助    词:之、乎、也、耶、然、焉、哉,等等。为了节省篇幅,本文列举的字例不多。每一个方面的字,所以划归一类,是因为它们意义相关(都涉及一个大方面的事物)。同一门类的词,在意义相关的前提下,具体内容有的相类(如植物方面的"桃"与"李"),有的相反(如方位方面的"上"与"下"),有的相趁(如天文方面的"日"与"月")。在对仗中,也正是要取其相类、相反、相趁之意。从前人们对词汇的分析、认识不像现代人清楚准确。有些当时常用的词,现已基本不用,而现代人常用的词汇,如汽车、飞机、公司、电脑等等,当时还没有。所以这个分类表只能作参考。但作为研究、掌握对仗来说,这个分类还是有用处的。它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。简言之,出句用了某一门类的词,对句如果也能找到这一门类的词与之相对,就可形成工对。例如杜甫的诗句"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天",其中出句用了"两"字,是数字,对句也用数字类的字("一")与之相对。出句用了"黄"字、"翠"字,属于颜色类,对句也用颜色的字("白""青")与之相对。出句用了"鹂",对句就用了"鹭",都是鸟类。所以说,这是一联很好的工对。
掌握工对,总体须注意这样几条:一是同类对。如前所述,造成工对,最基本的方法就:先取同门类(或邻近的)字词,用在出句和对句的各相应的位置上。名家作品中,字字工整的工对是可以举出一些的。例如:
"转来深涧满,分出小池子。"(储光羲《咏山泉》)
"绕郭荷花三十里,拂城松树一千株。"(白居易《杭州名胜》)
"雪盖青山龙卧处,日临丹洞鹤归时。"(刘禹锡《骂姑山》)二是习惯对。有些字词,在分类表上虽然并不属于同一门类,但因意义上的关联比较紧密,所以在传统上,习惯上,历来认为把这些字语对用属于工对。如"诗"与"酒","歌"与"舞","声"与"色","心"与"迹","兵"与‘‘马","人"与"地","老"与"病","无"与"不",等等。例如:
"敏捷诗千首,飘零酒一杯。"(杜甫《不见》)
"老添新甲子,病减旧容辉。"(白居易《除夜》)
"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。"(杜甫《九日》)三是借对。有的字,按其在诗中的意思,与另一句中相应的字是不能对的,但因这个字另有含义,而在另一含义上,是可以对的,这就是借对。如杜甫诗句:"酒债寻常行处有,人生七十古来稀。"诗中的"寻常"是从"平常"这个意义上来用的,与对句的的"七十"这个数字本来是不能相对的。但因为"寻常"在别的意义上也可作数字解(古时八尺为一寻,两寻为一常),所以在此处可以用于对仗,形成借对。又如李商隐句:"曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。"其中"石榴"之"石"本不能和上句的"金"字相对,但可以借用其"石头"之"石"的意义来相对。此外,还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句:"事直皇天在,归迟白发生。"其中"皇"字谐"黄"字之音,可与"白"作颜色之对。四是句中自对。出句和对句,本身内部都有对仗意味,既自对又互对,就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽,亦堪称为工对。例如:"草木尽能酬雨露,荣枯安敢问乾坤。"(王维)在出句中,"草"与"木"对,"雨"与"露"对;在对句中,"荣"与"枯"对,"乾"与"坤"对。两句之间又互对。又如陆游的"山重水复疑无路,柳暗花明又一村",也是句中自对而又互对。五是重点对。所谓工对,真正做到字字都对得很严格,那是少有的,通常也没有必要。一联诗中,只要多数字、主要字对得很好,就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了,就会显得很工。例如杜甫的"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天",历来认为是极好的工对,因为数字、颜色都对得特别好,至于"柳"字和"天"字,对得并不很工,那就不重要了,又如苏轼的"歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉。"也是极好的工对。"歌管"与"楼台","秋千"与"院落",都有句中自对之美感,两句互对又很工整,特别是"细细"与"沉沉"两个叠字词对得很工,这就够了。至于说"声"字和"夜"字对得并不很工,那就不应计较了。需要指出,对联(楹联、春联等)比诗中的对仗要求更严。原则上,对联都应是工对。流传很广的对联,像"福如东海长流水,寿比南山不老松","生意兴隆通四海,财源茂盛达三江"等,都是工对。创作对联,也叫对对子,是一种技巧很高的艺术。写出好对联,需要懂平仄,懂词性,有思想,有意境。不仅要工对,甚至要求"的对",即对得恰切、巧妙。这方面有不少佳话。(05)宽对的必要
宽对,顾名思义,就是比较宽松的对仗,只要平仄相对、同词性的词相对就可以了,不讲究词的具体门类。
写诗只讲工对不行,大多数情况离不开宽对。第一、严格的工对很难,一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下,尽量求工,是必要的。但如求工过切,即会妨害诗意的顺畅表达,甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对,往往属于"妙手偶得",不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作,用的都是不太严格的工对、邻对(把相邻的门类合用,如把天文、时令、地理方面的词,合在一起用),还有宽对。即使总体上算工对的对仗,往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中,前四个字对得较严格,后三字,特别是最后一个字不讲究的情形,比较常见。特别是最后一字,连词性都不对的例子,也不少。例如:
"不待金门诏,空持宝剑游。"(李白《寄淮南友人》)
"遥知杨柳是门处,似隔芙蓉无路通。"(刘威《游东湖》)
第二、首联和尾联的对仗,本属可用可不用,如果用对仗,就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对,这都是可以的。例如:
"文章千古事,得失寸心知。"(杜甫《偶题》)
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。"(白居易《夜宿江浦》)
"霸祖孤身取二江,子孙多以百城降。"(王安石《金陵怀古》)第三、错综对,是宽对中的一种现象。出句和对句中,同类相对的词,在位置上不对应,错了位。例如:"裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。"(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)第四、流水对。一般对仗,出句和对句的内容是并列的,把两句颠倒过来,意思仍然说得通。流水对,则是把一件事、一个意思如同流水般地连续说下来,出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性,互相不能颠倒。例如:
"一从归白舍,不复到青门。"(王维《辋川闲居》)
"山中一夜雨,树杪百重泉。"9王维《送梓州李使君》)
"却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。"(杜甫《闻官军收河南河北》)
"即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。"(杜甫,同上)
"山重水复疑无路,柳暗花明又一村。"(陆游《游山西村》)
以上几例,都是对得特别好的流水对。
实际上,流水对与一般并列对仗相比,在字词的选择上,余地更小些,难度更大些,其中有些字更难免用宽对。(06)"合掌"之忌
一首诗中相邻的两联对仗,句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗,如果结构一样,这种毛病称为"合掌"。例如:
高昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
短李芬芳酒,迂辛寂寞诗。前一联中的"高昌"、"崇敬"是地名,后一联的"短李"、"迂辛"是人名,总之都是名词,而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头,句子后三字的结构也一样。这就是"合掌",是对仗之大忌。上面例举的两联中,有四个专用名词,容易犯合掌的毛病,但高明的诗人有办法规避它。这两联,白居易实际上是这样写的:
高昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。
这样一调整,就辟开合掌之病了。
还有人认为,一联对仗的出句与对句,意思完全雷同或基本雷同,也叫"合掌"。如出句用"河",对句用"川";出句用"红",对句用"赤",出句用"兵",对句用"卒",等等,形成同义反复,亦为"合掌"之弊,应予避忌。(四)诗韵(01)关于押韵
作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的,叫韵脚;如李白《独坐敬亭山》:
众乌高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山.
此诗中,"闲"和"山"两个字押韵,也就是韵脚。
首句入韵者,则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推。
正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵,人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜,都讲押韵。在这几种文体中,按照汉语拼音,韵母相同的字就可以押韵,而且用不着分辨平仄。然而,格律诗的用韵,与此不同。格律诗必须按照诗韵来写,就是要按照韵书中分列的韵目,来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚,必须从同一个韵目中选字来押韵。如上面例举的李白的《敬亭山》,用的"闲"和"山"这两个韵脚,就同属于"删"这个韵目。一首诗中,如果有一个韵脚用了别的韵目的字,就叫做"出韵"。在科举中,出韵的诗算不合格。比如按照现代普通话,"闲"和‘先"当然是可以押韵的,但按照诗韵则不可以,因为这两个字分属于两个不同的韵目。(首句入韵的诗,其首句的韵脚例外。详情后面讲。)
(02)诗韵和新韵现代人写诗,仍按古人定的韵书来用韵,确实令人感到别扭。古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识,不像现代人这么准确和科学,所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类,与现代人的语言实际相距就更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书,建立新的音韵规则。这项工作还没有完成。不论新的音韵规则何时建立起来,原有的诗韵都不可能简单地加以废除。因为海内外诗词读者和作者中,坚持诗韵的人仍然很多,他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。此外,我们学习、研究前人的作品,也必须懂得诗韵。(03)诗韵的由来和延续
诗韵由何而来?简言之,是历史形成、古人规定、历代延续下来的。
大家知道,汉字不是拼音文字。同一个字,在不同地区读音有很大差别。反言之,尽管各地语言差别很大,文字却是一样的。这种特点,对于保持民族和国家的统一,发挥了历史性的积极作用。但对于作诗,却有一个必须解决的问题。诗是韵文,各地对文字读法不同,就无法统一对押韵和平仄的认识,好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。他们制定了统一的韵书。哪些字属于平声,哪些字属于仄声,每个字在音韵上具体归属哪个部类,都在韵书里列出来,作出了统一的硬性的规定。尽管其中可能有不完全合理的地方,但有个统一的规定,仍是非常重要和必要的,总比没有统一规定好。最初,这些规定是基本符合当时口语的。早在隋以前的六朝时代,就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书,但个人著作没有权威性,不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》,被唐朝的科举所采用,用作判卷的准绳,经稍修改后称《唐韵》,成了皇家认可的音韵规范。从此,一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵,主要是增字加注,改称《广韵》。宋末金代,官方对《广韵》又作了一些修订,使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于"平水"(今山西临汾市)这个地方,世称《平水韵》,"平水韵"一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》,也就是明清以后一般所说的"诗韵",一直延续下来。《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。就是说,并没有完全按照当时的口语来彻底修改,只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整,并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》,从而保持了诗韵的基本连续性。《平水韵》主要是把唐以来就规定可以"同用"的一些韵目,名正言顺地正式合并起来,当然自己也作了几处归并,这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。总的看,《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严,所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗,自然也就符合《平水韵》了。总之,几次修韵,并没有实质性改变,连续性没有中断。后来说的诗韵,泛指格律诗用韵,通常是指《平水韵》。
唐以后尽管人们的口语不断有所变化,"但诗韵一直被沿用不废,原因何在?大概主要是因为它的这样几个特点:
一是历史性。历代积累下来的传世名作,都是按诗韵写的,后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵,这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。
二是权威性。因为诗韵是被朝廷认可的,长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之,影响到海内外。
三是公认性。历代写诗、读诗、研究诗的人,都承认它,运用它,有人即使觉得其中有些不合理之处,自己也无法改变,改了得不到大家的承认也是枉然。
任何新的韵则,都必须具备权威性和公认性才行。当然,只要有足够的权威力量,修韵是可以成功的,是能够得到公认的。汉字简化很难,不是也搞成了吗。在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下,不少人认为,最好是既按平水韵写诗,又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。例如,按诗韵"梅"和"开"同韵,"元"和"门"同韵,现在读起来很别扭,回避不用就是了。这样写出来的诗,一般人读着顺口,那些特别讲究"诗依平水"的人也不会说你外行。不过,这样写诗的难度会大些。(04)关于平水韵
鉴于平水韵目前还要用,而且将来也不能完全废除,正像繁体字不能废除一样,因此,学诗的人还必须了解它。平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声,共五大部分。其中的上平声、下平声,都是平声,并没有什么实质区别,只不过因为平声字多,书中分为上、下两卷来写罢了。每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵,下平声15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。韵目按次序排列,有固定的序号。如上平声的15个韵,是按照"一东"、"二冬"、"三江"、"四支"、"五微"……这样排下来的。数字只表示排列顺序,没有其他意义。例如"四支",只表示"支"这个韵是排在第四的,并不是说除了"四支"之外还有其他五支、六支之类。支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些字都属于"四支韵",或简称"支韵"。一首诗如果用"四支韵"。几个韵脚都必须从这个韵目中选字。李益《江南曲》:"嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期,早知潮有信,嫁与弄潮儿。"此诗用的就是"四支韵"。韵脚"期"和"儿",按现代普通话来读,是不押韵的,但按平水韵是押韵的,而且不出韵。如果按某些方言读,也押韵顺口,因为上海话把"儿"读作"ni",广东话则读作"yi"。
为了大体了解《平水韵》,现把它的106个韵列出来。
上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸上声:一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七?、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七?、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九?去声:一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
入声:一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽初学者看到这个列表,会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下,先不必硬记。这个韵目列表对查字典颇有用处。有些老字典、老辞海,对每个字都注明属于什么韵。如查"昔日"的"昔"字,老字典中会注明"陌韵"。对照上面的表,就可以知道"昔"是入声字,在平仄分类中属于仄声,不能作平声字用。每个韵包含的字数,有多有少。因格律诗用韵甚严,每首诗的韵脚只有从一个韵中选字,所以包含字数多的韵(主要指平声韵)选字余地大,比较好用,叫做"宽韵"。宽韵有:支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。
有的韵包含的字少,叫做"窄韵"。窄韵有:微、文、删、青、蒸、覃、盐。
还有的韵,可选用的字很少,叫做"险韵"。险韵有:江、佳、咸。
其余的韵,称为"中韵"。
用险韵作诗虽难,但也有的诗人故意用它来显示才华。过去科举考试,一般是命题限韵作诗的。所谓"限韵",就是只准从指定的韵中选字押韵。诗人互相和诗,以对方用过的韵和字来作诗酬答,叫做"步韵"或"次韵",如苏轼《次韵子由岐下诗并序》等即属此类。(05)现代人用诗韵的困难和解决办法
现代人用诗韵写诗,常感到有两个突出的困难。一是诗韵中把韵分得很细,不易分辨。例如,按照《平水韵》,在平声部里有一东、二冬、八庚、九青、十蒸等五个相近的韵。这五个韵目里的字,按普通话都可以押韵。但是,按诗韵写格律诗,这五个韵目里的字却不可通押。如白居易的《赋得古原草送别》:"离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。"其中四个韵脚,"荣""生""城""情",都是"八庚韵"里的字。如果把"春风吹又生"改为"春风吹又青",行不行?不行。姑且不说意思怎么样,单就用韵来讲,"青"字不属于"八庚韵",而属于"九青韵",改为"青"字就出韵了。现代口语中明明可以押韵的字,诗韵里却并非都可以押韵,这是一件非常别扭的事,对现代人写诗是一个困难。二是诗韵中的一部分字的平仄与现代普通话不同。尤其是普通话中的一些平声字,在诗韵中读入声。入声的发音,短促、急收、在平仄格式中属于仄声。如杜甫诗句:"文章憎命达,魑魅喜人过。"其中"达"字读入声,"过"字读平声。毛泽东诗句:"云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。"其中"白"字读入声。这些入声字,假如按普通话读,平仄就不对了。入声字,读的时候,是以声母结尾的。"达"读如"dat","白"读如"bak",合作的"合"读如"hap",凡是读音以p、t、k这三个声母结尾的字,都是入声字。P、t、k读音很轻,几乎只作口型而不发出声音。现代广东白话中比较完整的保留了入声读音。所以,讲广东白话的人辨别入声字并不困难,但讲普通话的人就非得查韵书和死记不行了。
常以诗韵写诗的人,因反复使用,对于大部分常用的平仄和所属韵目能记住,但初学者就做不到了。为此须提供两个工具。一是诗韵的常用字表。表中按《平水韵》对字的分类,列明每个常用字属于何声何韵。一般写诗差不多够用了。二是简明诗韵字典。在其中可以用字典式的检索方法查到更多的字,了解其属于何声何韵。常用字表,可以按韵找字;诗韵字典,可以按字查韵。对这两个工具,在使用时可以想些窍门。例如,要写一首诗,可以先确定用什么韵。假如先有了一联或一句,自己觉得不错,打算以之为基础,那就查一下,其韵脚属于哪个韵,然后就从这个韵目中找出若干个可供选用的字。这些字会启发和引导你写出其他诗句来。这个诀窍用好了、用顺了,你甚至会觉得诗韵对你不仅不是束缚,反而是一种帮助。当然,对于常写诗的人,特别是对于高手,用不着这样。
中华诗词学会主张放宽韵脚,可以用词韵(《词林正韵》)写诗,这就大大减轻了因《平水韵》分部过细而造成的写作困难。这一主张已被诗界绝大多数人接受。(06)关于邻韵
前面说过,首句入韵的诗,首句韵脚可以用邻韵。
古人把五律、七律称为四韵诗,就因为首句本来是可以不入韵的。所以,首句即使入韵,要求也较宽,可以用邻韵。比如一首诗,二、四、六句的韵脚用的都是"支韵",首句用"微韵"或"齐韵"也可以。唐诗中,首句用邻韵的已不少,宋以后更趋普遍化。何谓邻韵?唐宋诗人用韵的情况,平声韵可分为几组,每一组都属于邻韵。①东、冬;②支、微、齐;③鱼、虞:④佳、灰;⑤真、文、元、寒、删、先:⑥萧、肴、豪;⑦庚、青、蒸;⑧覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵,是比较严格、比较正规的。但实际上,现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用,一般也认可了。(07)关于诗韵改革前面讲了许多关于平水韵的事,现在说说诗韵改革问题。人们都知道,平水韵与现代人的语言实际存在着距离,这给诗词的创作和欣赏带来了不便,因此不少人主张进行改革,创立新的韵则。中华诗词学会也提出了"倡今知古"、"双轨并行"的方针。由于尚无一部得到公认的权威性的新韵书,所以现在谈改革还无法从具体的新韵方案谈起。但是,对于改革的原则,一些人还是有共识的。例如:
第一、新韵应当符合现代人的语言实际。新的诗韵的平仄,应当和口语的四声相吻合。第二、所谓"现代人的语言实际",应以普通话为准。只有以普通话为准,才能形成统一的、通用的韵则。有的方言,例如广州白话,它的读音与唐韵、平水韵相当接近,不用大改就符合原有的诗韵,但不可能以它为准,因为它不能为大多数说汉语的人所掌握。第三、新的诗韵如要符合口语,就必须改变原来的诗韵"一韵多部"的现象。例如在现代普通话中韵母为ang的平声字,就应归到一个部,而不应再分成"阳""江"等多部。依此类推。既然如此,新的韵则就会变得十分简单而易于掌握。也就是说,韵母相同、平仄相同的字,都可以通押。凭口语即可以作诗,用不着查韵书,遇到个别叫不准的字,至多查查(新华字典)就可以了。
事实上,现在已有一些人这样写诗,《中华诗词》对于用新韵和旧韵写的诗词作品也采取了"兼收并蓄"的方针。
说到底,诗韵改革从技术上看并不难,问题还在于如何赢得广泛的共识,如何获得必须的权威性和公认性。(五)关于词词是由近体诗演化来的。广义的讲,词是诗的一种。
词是按"词牌"填写的。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求,并在固定的地方押韵。
词的写法可以简捷地概括成一句话:按词谱填写。
例如词牌《忆王孙》的格式是:
(平)平(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。
仄平平,
(仄)仄平平(仄)仄平。
(有句号处为韵脚,有括号者为可平可仄)
举例:
萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不可闻。
欲黄昏,
雨打梨花深闭门。
(李重元)历代传下来的词牌有一千六百多种,一般人不可能全记住,也不必全记住。填词时可以查阅词谱。另一可行的办法就是:熟记若干首著名词人的佳作,自己写作时作为参照。
虽然说词的写法就是按词牌来填,似乎比较简单,但是,要真正学会词的欣赏和创作,有许多知识是必须进一步掌握的。下面讲几点:(01)词的起源和多种称谓
词,初见于唐,发展于五代,兴盛于宋,传延至今。有人认为隋时已经有了词的雏形,亦备一说。词是诗与音乐结合的产物。最初,绝句或律诗配以乐曲即成为词,诗与词的区分不明显。如李白的《清平调》(云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月·下逢。)既是词,也是七绝。皇甫松的《怨回纥》(白首南朝女,愁听异域歌。收兵颉利国,饮马胡庐河。毳布腥膻久,穹庐岁月多。雕窠城上宿,吹笛泪滂沱。)既是词,也是五律。还有一些词牌,基本上是近体诗(包括仄韵诗)增几个字、减几个字或两首律绝叠用而形成的,如《踏莎行》《定风波》等。后来,词的格式越演变越多,与律绝的区别也越来越明显。但总的来说,词仍然是一种律化的诗歌形式。词,还有许多其他名称,如曲子词、诗余、琴趣、长短句,等等。宋以后基本称为词,但其他名称也偶有使用。毛泽东在给陈毅的一封谈诗的信中说:"如同你会写自由诗一样,我则对于长短句的词学稍懂一点。"这里就用了"长短句"的称谓。(02)词的平仄词的句子,基本是律句,平仄要求很严格。词中的五字句和七字句,用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句,大多也是从律句中截取的一段。需要注意的是,律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。词的句子的平仄,每句都要按照词谱的要求来填写。例如《雨霖铃》下阕的第一句"平平仄仄平平仄"(柳永句:"多情自古伤离别")。在七律中,此种句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的,但在这个词牌中不行。句中每个字的平仄都是固定的,包括第一字和第三字。
又如《解语花》的第三句"平仄平平仄"(秦观句:"深院重门悄")。貌似律诗中的"仄仄平平仄"。但不能通用,第一个字必须用平声。
很多类似的例子说明,律诗中的一三五不论和其他变格规则,不能简单地拿到词牌中使用。
当然,词中也有许多律句,其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄,那自然就可以灵活了。
词谱如果标明某个句子是拗句,也就只可用拗句,而不可改为标准律句。
不同版本的词谱,对平仄的规定也会有所不同,可自行选用。其中,龙渝生编撰的《唐宋词格律》较为受到诗词界的认同。(03)词的句子长短
词的句子,不仅有五字的、七字的,还有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的,还有十一字的长句子。
特别需要注意的是,如何断句。八字以上的句子,词谱一般给以断开。但不同的作者有时也可能作不同的处理。例如八字句,可断为"上三下五"(如柳永:"更那堪--冷落清秋节");或"上四下四"(史达祖:"定知我今--无魂可消"):或"上一下七"(向子?:"但--长江无语东流去"):或"上二下六"(柳永:"应是--良辰好景虚设")。
九字句可断为"上三下六","上五下四","上六下三"。
十字句一般断为上三下七,等等。
还应特别注意,词有一种特殊的"单字结构",也叫一字顿,或一字逗。单字结构或一字顿的特点是,句子的第一个字相对独立,读时稍有停顿,但这个字又不能完全独立出来,完全独立出来就没有意义了。这是它不同于"一字句"的地方。
这个单独的字,均为仄声字,一般为副词。动词、形容词少见。
这个单独的字,可以与几个字相连,组成"一加几"的句子形式。1加4:如"叹年来踪迹"(柳永《八声甘州》)。一般的五字句,不论诗还是词,读起来多是前二后三。如"春眠不觉晓"(孟浩然诗),读起来的顿挫节奏是"春眠--不觉晓"。"玉人留我醉(辛弃疾词)读如"玉人--留我醉"。但词中属于"单字结构"的五字句,其断句节奏则不同于一般的五字句,它实际是前一后四。如《沁园春》下阕的第三句"仄仄平仄仄",实际应是"仄--仄平仄仄。""惜秦皇汉武"(毛泽东句),在"惜"字后面有顿,即应读为"惜--秦皇汉武",不能像一般的五字句那样读成"惜秦--皇汉武"。同样,前例"叹年来踪迹",读的节奏应是"叹--年来踪迹"。
1加6:如"但寒烟衰草凝绿"(王安石《桂枝香》)。
1加7:如"又岂料如今存此身"(陆游《沁园春》)。"引无数英雄竞折腰"(毛泽东《沁园春》)。
1加8:如"望长城内外,唯余莽莽" (毛泽东《沁园春》)。l加8的句子,多数是一字之后加两个四字句。(04)词的对仗
与律诗中的对仗相比,词的对仗有不同的特点:一是可用可不用。填词,没有必须用对仗的规定。即使同一位诗人在同一个词牌中,也是有时用对仗,有时不用。如苏轼在一首《水龙吟》中用的是对仗句:"永昼端居,寸阴虚度",在另一首《水龙吟》中写的则是"清静无为,坐忘遣照"。都可以。二是位置可前可后。律诗的对仗,标准位置是在中间两联。词的对仗却没有固定位置。凡是连续出现两个字数相同的句子的地方,都可以用对仗。如"纤云弄巧,飞星传恨"(秦观《鹊桥仙》)--对仗在词之首。"青云路稳,白首心期"(赵彦端《芰荷香》)--对仗在词之尾。对仗在中间某位置的更是很多。
三是字数可多可少。只要连续两句字数相同,那么,每句字数不拘多少均可以对仗。
三字句与三字句可以对。如:"左牵黄,右擎苍"(苏轼《江城子》)。
四字句与四字句可以对。前面已有举例,如"纤云弄巧,飞星传恨"。
五字句与五字句可以对。如:"月上柳梢头,人约黄昏后"(欧阳修《生查子》)。
六字句与六字句可以对。如"相见争如不见,有情还似无情"(司马光《西江月》)。
七字句与七字句可以对。如:"忽有微凉何处雨,更无留影霎时云"(辛弃疾《浣溪纱》)。八字句与八字句可以对。这种对仗,常常是前面两个四字句与后面两个四字句相对,而且常常是第一个四字句前面带有一字顿(第一句实际是五个字,只是首字不算在内罢了)。如:"惜秦皇汉武,略输文采:唐宗宋祖,稍逊风骚"(毛泽东《沁园春》)"似谢家子弟,衣冠磊落:相如门户,车骑雍容"(辛弃疾《沁园春》)。四是不要求平仄相对。律诗中的对仗,出句与对句之间必须以平对仄、以仄对平,特别是第二、四、六字和最后一字必须如此。但词的对仗无此要求。如"花影乱,莺声碎"(秦观《千秋岁》)。"三十功名尘与土,八千里路云和月"(岳飞《满江红》)。以上对仗句的句尾都是仄声字,亦不妨对仗。词的对仗实际上只要求文字相对,平仄符合词谱规定就行了。五是有重复字的句子,或两个均带韵脚的句子,也可以对仗。这种情形在律诗中不可,但在词中允许。如:"人有悲欢离合,月有阴晴圆缺"(苏轼《水调歌头》)。"不似春光,胜似春光"(毛泽东《采桑子》),"春到三分,秋到三分"(吴文英《一剪梅》)。(05)词的押韵律诗的规则是,在同一首诗中,要么都押平声韵,要么全押仄声韵。而词则不同。每个词牌对韵脚都有明确规定。有的词牌押平声韵;有的押仄声韵;有的则是平声字和仄声字互相押韵,即韵脚既有平声字,也有仄声字。这叫平仄互押,或平仄通押。如:
莫恨黄花未吐,
且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸,
俯仰人间千古。
(苏轼:西江月《重九》的下阕)
其中"扶""萸"为平声,"吐""古"为仄声。
还有些词牌,使用不止一个韵,中间转韵。如:
天高云淡,
望断南飞雁。
不到长城非好汉,
曲指行程二万。六盘山上高峰,
红旗漫卷西风。
今日长缨在手,
何时缚住苍龙?
(毛泽东:《清平乐·六盘山》)
这首词的上、下阕用的是两个不同的韵,不仅平仄不同,而且韵母不同。这个词牌本身要求这样转韵。有些词牌强调用入声韵,这是必须注意的。如《忆秦娥》《念奴娇》《满江红》等等。词人们认为,这些词牌用入声韵,方能产生特殊的抑扬顿挫之效果,更显得声情激越。(06)词韵
前面讲过,律诗押韵用诗韵;而词的押韵则是用词韵。词韵不像诗韵那样具有权威性,因而也不被严格遵守。诗曾是科举考试的项目,诗韵是官定的,作诗不准出韵,要求很严。而词不是科举考试的内容。唐代以及词最盛行的宋代,一直没有关于词韵的韵书。唐代基本上是按诗韵填词。宋代突破了诗韵的限制,倾向使用口语,叫"依声填词"。明以后,开始有人总结宋词用韵的实际规律,编写词韵。所以,实际上是先有宋词,后有词韵。后编的词韵,当然想要尽可能地涵盖绝大多数宋词,但不可能涵盖百分之百。清朝道光年间,戈载编著的《词林正韵》,较为精密,为后来词界所遵用。但对词韵的必要性,一直有人持异议。《四库全书总目提要》即主张,要严就依诗韵,要宽就"参以方音",不需要用什么词韵来"范围天下之作者"。事实上,宋、元词人的作品确有不少并不合于词韵。但话又说回来,《词林正韵》问世之后毕竟逐渐得到了词界的普遍认可,今人作词不妨参照它。
词韵与诗韵比较,有两个突出特点:一是韵目有较多的合并。现代人使用诗韵,感觉一个很大的不便之处是韵目分得太细,如"东"和"冬"属于不同的韵目,不能通押。"江"和"阳"也属于不同的韵目,不能通押,等等。在词韵中,则把"东"和"冬"都合并到"第一部",可以通押;把"江"和"阳"都合并到"第二部",可以通押,如此等等。当然,并没有达到完全符合现代语言习惯的程度,例如"东"和"庚",还是分属于词韵的不同韵部。二是按韵母分部,多数韵部中既包含平声字也包含仄声字。例如,在诗韵里,"同"字是在上平声的"一东"韵中:"总"字在上声的"一董"韵中:"梦"字在去声的"一送"韵中,"共"字在去声的"二宋"韵中。如果写自由诗,这些字都可以押韵。因为以上这些字,在现代普通话里,韵母都是ong,即韵母相同,只是四声不一样、平仄不一样罢了。词韵把这些字都归到"第一部"。这样分类,对填词很有用处。前面讲过,有些词牌规定,韵脚须用韵母相同的字,但韵脚却既有平声也有仄声,即平仄通押。在这种情况下,就需要从词韵里选用同一韵部而不同平仄的字。如史达祖《西江月》中有句:"凌波袜冷一樽同,莫负彩舟凉梦。"其中"同"字为平声,"梦"字为仄声,但都属于词韵的"第一部",可以互押。
词韵,共分十九部。每一部都包含诗韵中的若干个韵。列举如下:
第一部包含平声东、冬;上声董、肿;去声送、宋。
第二部包含平声江、阳;上声讲、养,去声绛、漾。
第三部包含平声支、微、齐、灰;上声纸、尾、荠、贿;去声置、未、霁、泰、队。
第四部包含平声鱼、虞;上声语、?;去声御、遇。
第五部包含平声佳,灰;上声蟹、贿;去声泰、卦、队。
第六部包含平声真、文、元;上声轸、吻、阮:去声震、问、愿。
第七部包含平声元、寒、删、先;上声阮、旱、潸、铣:去声愿、翰、谏、霰。
第八部包含平声萧、肴、豪:上声筱、巧、皓;去声啸、效、号。
第九部包含平声歌;上声哿;去声个。
第十部包含平声佳、麻;上声马;去声卦、杩。
第十一部包含平声更、青、蒸;上声梗、迥;去声敬、径。
第十二部包含平声尤;上声有;去声宥。
第十三部包含平声侵;上声寝;去声沁。
第十四部包含平声覃、言、咸;上声感、俭、?;去声勘、艳、陷。
第十五部包含入声屋、沃。
第十六部包含入声觉、药。
第十七部包含入声质、陌、锡、职、缉。
第十八部包含入声物、曷、黠、屑、叶。
第十九部包含入声合、洽。(07)词的一些专门术语
无论是创作或欣赏,对关于词的一些常用术语都要有必要了解。词牌:填词用的格式。最初,词是配乐演唱的,词牌就是曲调名。许多词牌在首创时,所用曲调名和词的内容有关。如李白的《忆秦娥》,写的确实是秦娥,开头就说"箫声咽,秦娥梦断秦楼月。"所以这个词牌也叫《秦楼月》。秦观的《鹊桥仙》,确实有仙侣鹊桥相会的爱情内容,其中写道"柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。"但各种词牌一经创立,后人照之填写,内容和词牌名不一定再有联系。词牌纯粹成了填词的格式。有的词人不按旧谱填词,而自编曲调,叫"自度曲"或"自制曲"。南宋词人姜夔称"余每自度曲",并出了一卷"自制曲"集。广义地讲,每个词牌在初创时都可谓"自度曲"。现在经久流传的词牌已经很多。按既有词牌填词固然受些约束,但毕竟是公认的词牌,而自创词牌要写得好并得到人们的认可,颇为不易。阕和叠:有些词牌只有一段,叫单调。但大多数词牌都分段。分两段的,叫双叠。上段叫上阕(也叫上片),下段叫下阕(也叫下片)。有些词牌分三段,则称为三叠。最长的词有四段,称为四叠。为了写一个内容,把某个词牌连续使用,叫联章。
小令、中调、长调:这是对词牌按长短进行的一种分类。小令最短,中调次之,长调最长。但究竟多少字为小令,多少字为中调、长调,其说不一。
令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍:在许多词牌中可以看到此类字样。它们和内容无关,可以认为只是词牌名称的前后缀。许多称为"令"的词牌,也可以不加这个"令"字。如"三台令"亦名"三台";"浪淘沙令"亦名"浪淘沙";"鹊桥仙令"亦名"鹊桥仙"。但又不是所有带"令"字的词牌都可以把"令"字去掉。带"近"字的词牌也是这样。如"祝英台近"亦名"祝英台";"早梅芳近"亦名"早梅芳"。但"诉衷情近"不能把"近"字去掉,因为"诉衷情近"与"诉衷情"是两个不同的词牌。许多词牌带"慢"字,如"声声慢""卜算子慢"等等。还有一些词牌带有其他前后缀,举例如:"莺啼序"、"花犯"、"摊破浣溪沙"、"减字木兰花"、"偷声木兰花"、"促拍丑奴儿"等等。究竟为什么加这些前后缀,学者们并没有得出一致而有说服力的精确解释。大体说来,可能与曲调的长短、字数的增减、乐曲的急缓等因素有关
事业成功的秘密武器人生在世,谁都想成就一番事业。在新世纪要想成为优秀人才,就必须寻找事业成功的秘密武器。
职业生涯规划是事业迅速发展的有效方法。我举个例子,你便会从中悟出道理。你现在住着平房,想在院内盖个小厨房。当你确定了盖厨房这个目标后,就会注意收集砖块、瓦片、木材、水泥等等。你就会注意那里有砖块,那里有瓦片,用不了多长时间,你就会把原料备全,小厨房盖起来了,你的目标实现了。如果你没有盖厨房这个目标,走在街上就不会注意砖块,也不会注意瓦片,甚至摆在你的面前,你也不会认为它有用。也就是说,有目标意识的人在工作中,注意搜寻自己所需要的信息,注意发现自己所需要的条件,而没有目标的人就不会注意这些信息和条件。人生百年,在人生的道路上,即使从事同样的工作,每天收获不一样,日积月累,差距就会越来越大,两个人的发展速度也会相差甚远。有明确目标的人事业发展就快,没有明确目标的人事业发展就慢。请你想一想,是不是这个道理?
如何确立科学的职业生涯目标,是职业生涯规划的重要内容之一。有人难免会想,道理虽然如此,可是我曾多次树立目标,却没见任何效果,这又如何解释?此种现象的出现,是你虽然树立了目标,但没重视。因为人的大脑中有一个"网状激活系统",它的作用相当于一个过滤器,我们在日常生活和工作中,看到的和听到的信息太多了,如果这些信息都进入大脑,大脑就会爆炸,神经就会错乱。所以,只有少量的信息进入大脑。
什么信息可以进入大脑,完全由网状激活系统决定。网状激活系统认为,这个信息重要,就让其通过,进入大脑。它认为这个信息不重要,就将信息拒之门外,不让其进入大脑。典型的例子是孩子与母亲,尽管孩子同母亲不在一张床上或不在一间屋子睡觉,但晚上孩子稍微一动,母亲就知道孩子醒了。可是,在同一个晚上,天上飞过飞机,楼下过汽车,噪声大的很,孩子的妈妈却照样打呼噜。为什么呢?因为,孩子对母亲重要,孩子动,大脑中的"网状激活系统"马上让信息通过,通知妈妈照顾孩子。外面的噪音不重要,被"网状激活系统"给屏蔽了,所以就听不到。"网状激活系统"对人生目标具有同样的作用。你只是树立目标,没有强化它,也就不会引起"网状激活系统"的重视。所以,有关实现目标的信息和条件,你听不到,也看不见。使你认为自己树立的目标,既没有信息,也不具备条件,显然不符合实际,目标自然就会消失。当然,目标也就不会实现。
有人可能会问,我对自己树立的目标高度重视,念念不忘,时时牢牢记在心,是否就可以实现呢?答案是不一定。因为,目标的确立,不但须要重视,还要讲究科学。目标确立的不科学,再重视,再努力,也实现不了。那么,怎样才算科学呢?这个问题涉及到职业生涯的基一内容。
目标的确立,有个幅度问题,幅度太宽,就难以实现。如果有人问,你的目标是什么?你回答:"我的目标是成为一名人力资源开发专家。"懂得职业生涯规划技术的人一听,就知道这个目标根本实现不了。为什么呢?因为人力资源开发包括工资、福利、考核、奖惩、培训等等,样样精通是根本不可能的。今年搞工资研究,明年搞考核研究,后年搞培训研究等等。三五年过去了,哪样也不精深,别人懂的你懂,别人不懂的你也不懂,怎么称得上专家呢?目标太宽了,实现不了。如果将目标定得窄一些,假如你只搞企业工资研究或某一行业的工资研究,用不了几年,就能把这个行业的工资搞得一清二楚,别人说不清楚,你能说清楚,别人拿不出科学的工资改革方案,你能拿得出,你不就成为专家了吗。但说着容易,做到难呀。难就难在一个人 1